Woody Allen Returns ( gracias a 1.5M de Ayuso para rodar en Madrid ).

[gatorock]

Para mí, las dos mejores  -por hablar más de lo positivo que de lo negativo- serían Match Point (2005) y Crimes and Misdemeanors (1989). Dos dramas criminales muy lejos del tono cómico e ingenioso que más fama le ha dado.

Por descontado que Hannah and her Sisters (1986), Annie Hall (1977) o Zelig (1983) me flipan. También pelis más dramáticas como Another Woman (1988), Husbands and Wives (1992) o Manhattan (1979) me parecen muy interesantes. 

Pero otras de características parecidas me resultan insufribles, son como pseudo-estudios psicológicos sobre las tribulaciones sentimentales y neurosis de la clase alta urbanita y sobre-educada que vive en el Upper East Side y bebe Chardonnay mientras discuten las ventas de su próximo libro. Me resulta muy difícil conectar.

Tampoco me gusta, como ya he dejado claro, cuando decide hacer una peli con "encanto" o llena de fantasía. Ya sea A Midsummer Night's Sex Comedy (1982), Everyone Says I Love You (1996) o Alice (1990).

Es lo que digo, me resulta muy irregular. Lo cual no me parece un ataque furibundo en ningún caso.

[rafaelgg]

Para mí, las dos mejores  -por hablar más de lo positivo que de lo negativo- serían Match Point (2005) y Crimes and Misdemeanors (1989). Dos dramas criminales muy lejos del tono cómico e ingenioso que más fama le ha dado.

Por descontado que Hanna and her Sisters (1986), Annie Hall (1977) o Zelig (1983) me flipan. También las pelis más dramáticas como Another Woma (1988) o Husbands and Wifes (1992)o Manhattan (1979) me parece que muy interesantes. 

Pero otras de características parecidas me resultan insufribles, son como seudo-documentales sobre las atribuciones sentimentales de la clase alta urbanita y sobre-educada que vive en el Upper East Side y bebe Chardonnay mientras discuten las ventas de su próximo libro.

Es lo que digo, me resulta muy irregular.

  La verdad es que cuando , adopta ese aire documentalista de la clase alta urbanita neoyorkina más "snob", Unido a sis continuas loas a Igmae Bergman, acabada autoimponiendose una pose de cultureta gafapastero pdante  que no le favorece ni a él ni a sus películas, por muchonque él en las entrevistas venda que es un tío dnada sofisticado intelectualmente que lo que le gusta es el beisbol y que en su adolescencia solo leía tiras de prensa.

[Naxeteeee]

@gatorock Hasta "muy mala La Rosa Púrpura del Cairo" he leído, una de sus obras maestras no me jodas. Pero como bien dices, son las que a ti te parecen malas, no quiere decir que lo sean.

Evidentemente. Así funciona la opinión personal. Y que a ti te parezca una obra maestra no quiere decir que lo sea. Esto es un foro de cine, repito. La idea es dar opiniones, no sentar cátedra. Aunque no sé si llegarás a leer hasta aquí...

Tranquilo que os leo a todos a pesar de mi comentario exagerado, lógicamente me interesa mucho tu opinión como la de cualquier otro de esta página, que para eso no somos iniciados.
No es que La rosa púrpura del Cairo me parezca buena y a ti mala, es que es una de sus más apreciadas unánimemente, por eso me extrañaba que la calificaras como "muy mala". Que igual no te entra, lo entiendo, pero precisamente tiene las mismas virtudes de Hannah y sus hermanas, Annie Hall e incluso el toque fantástico de Zelig, que sí aprecias. La rosa púrpura del Cairo no es muy diferente de todas ellas.
Pero vamos, como dices, gustos los colores y disculpa mi tono si te has sentido ofendido, pero es culpa de una de mis fobias hacia calificar como algo malo o malísimo el trabajo de directores que incluso en sus peores momentos están por encima de la media habitual.

[Naxeteeee]

La Rosa Purpura de El Cairo  mas alla de opiniones personales esta considerada una de sus grandes ( aunque otras lo sean aun mas  ).
A partir de ahi cuestion de gustos.
Yo la vi con esa idea  y aun asi mi me encanto ( mi favorita de Allen ).
En cambio otra de sus obras reconocidas como Dias de Radio,  me decepciono.
Ambas las vi por primera vez este año junto a otra que me encanto, Balas sobre Broadway.

Lo bueno que tiene Allen es que, aunque mantenga básicamente las mismas esencias en todo su cine, con una filmografía tan extensa ha pasado por tantos periodos personales, por tantos estilos y por tanto tipo de cinematografías, que al final hay un periodo de películas favoritas para cada espectador. Recordad, hablamos de 60 años haciendo películas, como para no vivir diferentes revoluciones del cine...
No es el mismo espectador el fumeta de la época que se descojonaba de sus paródicas Bananas y El dormilón que el crítico que flipó con sus homenajes a Bergman de sus inicios (que a mi me aburren), que el que se sintió identificado con los líos de faldas de veinteañeros de Manhattan o Annie Hall, o el que vivió una epifanía con lo del "falso documental" de Zelig o el que se vio reflejado con las crisis existenciales de pareja de clases media alta de Maridos y Mujeres o Delitos y Faltas o el adolescente que le descubrió con ese suspense ejemplar llamado Match Point.

Yo mismo vi Días de Radio pensando que era una película muy bien escrita y muy bien realizada y aprecié el talento y el cerebro del tío que está detrás de ella, pero me di cuenta enseguida que no es una película hecha para mí. Y me pasó también con otras unánimes en críticas como Delitos y Faltas o Maridos y Mujeres o la recientemente alabada Medianoche en París, que no es que me aburrieran pero tampoco sentí esa sensación de empatía que tienes con las que más te gustan.
Es más, antes que muchas de sus obras maestras tan apreciadas, prefiero otras películas peor tratadas como Acordes y Desacuerdos, Poderosa Afrodita, La maldición del escorpión de Jade, Un final made in Hollywood, Si la cosa funciona o incluso, ojo, la odiadísima El sueño de Cassandra.
Eso sí, en todas, hasta en las peores o en las que menos me gustan, hay diálogos y momentos de genialidad al alcance de muy pocos. Y el final de La Rosa Púrpura del Cairo con una maravillosísima Mia Farrow dándose cuenta que su único refugio que le queda es el cine tras haber perdido a su amado real o imaginario, justifica a toda la película y casi a filmografías enteras.