Coppola se saca la pola

[Naxeteeee]

"Descalabro financiero, rodaje caótico, producción paralizada, posible cancelación..." y al final resulta que la ha terminado. Vaya, vaya...
Bueno, ahora queda la postproducción y ahí sí que echo en falta a Dennis Hopper como camello.

[PUNKRUNNER]

Rodaje listo oficialmente. A comer pola de Coppola.

[gunzalobill]

Pedazo claqueta

[PUNKRUNNER]

Los inconformistas Francis Ford Coppola y Kevin Costner sobre arriesgar sus fortunas financiando proyectos soñados  'Megalopolis' y 'Horizon.

Costner y Coppola son una rareza en Hollywood: inconformistas probados que pondrán su dinero donde están sus bocas. Deadline reunió a los dos para discutir lo que significa creer tanto en tu visión que estás dispuesto a arriesgar una fortuna para llevarla a cabo.





FECHA LÍMITE: Cada uno de ustedes previamente puso su propio dinero para hacer una película o dos, pero estas son producciones de más de $ 100 millones. Kevin, ¿cómo llegaste a estar enganchado con Horizon ?

KEVIN COSTNER : La historia hablará en voz alta a Francis; otros se rascarán la cabeza. Encargué esta historia en 1988. Una sola película, a dos manos. Un western convencional con principio, desarrollo y final. No pude conseguir que nadie lo hiciera. Luego, justo después de que hice Open Range y funcionó bastante bien, tuve una oportunidad con Disney. Tuvimos una diferencia de $5 millones. Habían tenido mucho éxito económico con Open Range, pero una diferencia de $5 millones les impidió hacer esta película. Ahora, soy terco, y creo que probablemente Francis también lo sea. Ocho años después, comencé a pensar en la historia, comencé a escribir con un compañero y terminó siendo cuatro guiones. Así que hice ingeniería inversa de todo desde 1988. Pensé que era realmente bueno. Pero todavía no pude conseguir que nadie lo hiciera.




FECHA LÍMITE: ¿Creíste lo suficiente como para apostar tu propiedad frente al mar?


COSTNER : Al final del día, soy un narrador, y seguí adelante y puse mi propio dinero en ello. No soy muy buen hombre de negocios, así que rasca tu cabeza, si quieres. No sé por qué, pero no he soltado este. Lo he empujado al centro de la tabla tres veces en mi carrera y no parpadeé. Este es mi cuarto. Y probablemente una de las pocas personas en el mundo con las que podría hablar sobre esto sería con Francis.


FECHA LÍMITE: Francis, ¿algo de lo que dijo Kevin te suena familiar?


FRANCIS FORD COPPOLA : Sí. Para mí, cuando te adentras en lo desconocido, no quieres decir: "Oh, desearía haber hecho esto o aquello". Quieres decir: "Tengo que hacerlo". Y estarás ocupado pensando en lo que hiciste que querías hacer, que cuando llegue la muerte, ni siquiera lo notarás.

COSTNER : Así es como me siento al respecto.


FECHA LÍMITE: Los temas de Megalópolis también han estado en tu mente durante décadas.

COPPOLA : Siempre he operado bajo esa vaga idea de intentar hacer cosas, porque si no lo consigues, no es peor que si no lo intentaras. Al menos al intentarlo, tienes la posibilidad de lograrlo. Una cosa sobre Kevin, si hicieras una lista de todos los grandes directores del mundo, y miras quién pasó de editor a director, o de asistente de dirección a ser el hombre a cargo, ¿cuál crees que tiene la proporción más alta? por hacer grandes directores, de tres a cinco veces más que cualquier categoría?

FECHA LÍMITE: ¿Supongo que director de fotografía o actor?

COPPOLA : Actor, de lejos. Me refiero a Charles Laughton, Laurence Olivier y, en los viejos tiempos, GW Pabst. Kevin es un ejemplo de una gran tradición. La razón es que cuando se trata de los dos elementos esenciales del cine, como lo es el agua con el hidrógeno o el oxígeno, el cine es actuación y narración. Dado que el objetivo más importante es contar una gran historia, los actores se encuentran entre los pocos que buscan la verdad a lo largo de la historia del cine, desde la época del cine mudo hasta ahora.


Kevin Costner en el set de 'Danza con Lobos'Orion Pictures/Colección Everett


FECHA LÍMITE: Kevin, ¿qué tan útil fue tu experiencia como actor cuando saltaste a cineasta?

COSTNER : Empecé como director de escena en Raleigh Studios y realmente no le decía a la gente que quería ser actor porque nadie quiere estar cerca de un actor que suspira. Pero mantuve los ojos abiertos. Todo me llegó tarde. Mi primer cheque [interino], probablemente tenía 28 años y me tomó seis años obtener mi tarjeta SAG. Luego tuve cuatro o cinco películas debajo de mí y quería dirigir esta película que hice que un amigo mío escribiera, Dances With Wolves . Nadie lo lograría. Dio dos vueltas a los estudios.
Soy un laborioso; Me llevó mucho tiempo. No estallé en la pantalla cuando tenía 19 años. Cuando hice mis primeras cinco películas como actor y comencé a dirigir, la gente decía: "Vaya, vas bastante rápido". Pensé: 'Hombre, acabo de llegar'. Pero tuve los ojos abiertos durante años, observando. Y viendo lo que hizo Francis, y algunas otras personas inteligentes. Lo estudié. Porque todo el mundo trata de hacer una gran película y muchas no son nada buenas. Mira las películas que resisten el paso del tiempo. Hay momentos, palabras pronunciadas y gestos que nunca olvidarás. Los encontrarás en las películas de Francis y en otras películas que estudié.


DEADLINE: ¿Cuál es la diferencia entre los mediocres y los clásicos? ¿Paternidad literaria?


COSTNER : Te sientes como si estuvieras en las manos cuidadosas de un verdadero narrador. Mis antecedentes son la caza y la pesca. Me he sentado alrededor de fogatas con mi padre y he visto hablar a hombres mayores. Llegué a saber quiénes eran los verdaderos narradores. El tiempo no importa si tu historia es interesante.


FECHA LÍMITE: Francis, tuviste peleas famosas con Paramount en El padrino . Financiar Megalopolis te convierte en el estudio.


COPPOLA : Usaste la palabra autoría, la idea de la teoría del autor, donde hay una sola voz. Pero incluso ese autor está básicamente parado sobre los hombros de gigantes anteriores. No hay forma de evitarlo. Entonces, la autoría solo significa que la película es honesta con el tema y la premisa. Tiene que ser personal, real; no puede ser una síntesis de lo que la gente ha decidido que sería una buena fórmula para una película. Reconozco plenamente que cualquier película que hago está llena de cosas que aprendí al ver a los grandes que me precedieron.


COSTNER: Cuando entras en un estudio y caminas por los pasillos, ves todos estos carteles de las películas que hicieron. A menos que seas el cineasta, realmente no puedes entender, desde el punto de vista forense, cómo fracasaron esas películas: quién casi las mata, quién pudo haberlas arruinado, quién trató de arruinarlas y ahora las pone al frente y en el centro de su pared. Entramos valientes y seguros de lo que sentimos, pero esas voces te pueden entrar. Hay miedo de hacer algo que es un poco original. Como, sabemos en una comedia romántica que, en primer lugar, tienen que odiarse. Segunda base a tercera base, quizás haya algo entre ellos. Y luego llegas a casa y tienes tu película. Hay una fórmula en la comedia. No hay nada malo con la fórmula. Pero Dios maldice a una persona como yo o Francisco; si decidimos hacer una comedia directa, llegaremos a esas bases,


COPPOLA : Hay una primera base, una segunda base y una tercera base, pero no siempre en ese orden.


COSTNER : Y Dios no quiera que vayan a probarlo. Entonces se desata el santo infierno. Ahí es cuando las películas son más vulnerables cuando empezamos a darles puntajes. Porque, en realidad, estas son experiencias emocionales, no intelectuales. Sé absolutamente que debido a las pruebas, los ejecutivos de los estudios viven o mueren dependiendo de lo que suceda el viernes por la noche. Pero las películas pueden tener una vida mucho después de eso. Creo en la vida de la película más de lo que creo en el primer fin de semana, así que cada decisión que tomo tiene que ver con eso.



FECHA LÍMITE: Francis, dijiste que financiar Megalópolis no se trataba de crear un negocio o ganar otro Oscar. Era dejar atrás algo que las generaciones futuras pudieran encontrar y discutir. ¿Cómo fue la conversación para usted, que terminó con la venta de parte de sus existencias de vino para hacer esto?


COPPOLA : Oh, yo no lo hice así. Reconocí que, a mi edad, no tenía gente para administrar todos estos negocios que no solo había iniciado sino que estaba administrando. Mis hijos han sido de gran ayuda en el negocio del vino y otros, pero ellos tienen sus propias carreras. Sofia no va a dirigir de repente un gran imperio del vino, o Roman. El negocio del vino ha cambiado. Mucha consolidación y los distribuidores se han vuelto más grandes y menos. Para tener éxito en el negocio del vino hoy en día, debe ser lo suficientemente grande como para obtener la cooperación de los distribuidores. Eso está en los miles de millones ahora, no en los cien millones. Aunque mi única compañía de vinos fue la 13más grande del país, estaba al borde de no poder sobrevivir si no se hacía más grande. A mi edad, quería que lo adquirieran personas que conocía y me gustaban. Al combinarnos con ellos, nos convertimos en la quinta bodega más grande. Lo que significa que estamos en el juego. En el transcurso de eso, me di cuenta de que había creado una participación de valor en esa empresa, que podía convertir en dinero y hacer la película que quería hacer.

Así que gané la apuesta. Pero estoy agradecido de estar en condiciones de poder hacer una película que me atormenta y que siento que será maravillosa, que arrojará luz sobre el tema de cómo podría ser el futuro y cómo son realmente los seres humanos. Soy tan feliz como podría ser.


Coppola en el set de 'Apocalipsis ahora' con Marlon BrandoColección United Artists/Everett


FECHA LÍMITE: Francis, diste un gran paso con Apocalypse Now , y lo pusiste en Cannes como un trabajo en progreso, y la película compartió la Palma de Oro. Me dijiste que tu apuesta era detener una abrumadora narrativa negativa de que nunca terminarías la película, o que sería el fracaso más grande en décadas. Un informe comercial sobre Megalópolis pintó una imagen de una producción fuera de control. Aparte del déjà vu, ¿cómo te afectó eso en comparación con los ataques a Apocalypse Now ?


COPPOLA : Bueno, Apocalypse Now estuvo editándose durante meses y meses y meses. Y debido a que se había hecho en Filipinas, era algo misterioso. [Con Megalopolis ]
era más o menos lo mismo. Comienza un rumor; hubo un informe sobre el caos. Pero la fuente no era ninguna fuente.
Desde mi punto de vista, cumplí con el cronograma, lo cual, en una película grande y difícil, es difícil de lograr. Amo a mis actores, y no cambiaría a ninguno de ellos. La película tiene un estilo que superó mis expectativas. Así es sinceramente como me siento. Lo más importante es la vida que la película pueda tener cuando eventualmente se corte y florezca. En El padrino II , eso sucedió tres semanas antes de una vista previa devastadora. Y Peggy Sue Got Married tuvo un adelanto terrible, luego, dos semanas después, todo salió bien. Las películas pueden cambiar su química.


COSTNER : Es difícil cuando pones un lápiz en la mano de la audiencia. Realmente no es de lo que se trata la experiencia. Sé que cuando estaba haciendo Dances with Wolves , lo llamaban "Kevin's Gate", aunque no sabían que puse todo mi dinero en esto, y de hecho le pedí a otros tres directores que lo dirigieran antes que yo.

FECHA LÍMITE: ¿Por qué no sucedió eso?

COSTNER : Cada uno tenía ideas muy pronunciadas sobre lo que no dejarían en la película. Son directores muy conocidos. Uno dijo que debería deshacerme de la secuencia de la Guerra Civil y comenzar con ellos en medio de la nada. Otro dijo: “La chica blanca, es un cliché”. Bueno, no era un cliché. En Occidente se comerciaba con esclavos. Eran muy valiosos en el comercio de Occidente. Finalmente lo dirigí por defecto. Lo que sabía era que no era tan bueno como ninguno de esos otros directores. Pero no iba a dejar nada fuera.

Sólo tienes que confiar en lo que crees que estás haciendo. Cuando voy al teatro, simplemente me siento en la oscuridad, abro el telón y me subo al paseo con este narrador.

FECHA LÍMITE: Y, en mi opinión, esas mismas escenas de la Guerra Civil se encuentran realmente entre las más indelebles de Danza con lobos ...


COSTNER : Pero fue una división fácil. Alguien descubrió cómo sacar 10 minutos de la película. Felicidades. ¡Eres un genio!

Costner como John Dutton en 'Yellowstone'Red Paramount/Colección Everett


FECHA LÍMITE: Francis, me dijiste que tu negocio del vino te ha hecho más que tus películas. Kevin, hace un par de años, tuviste un invento que ayudó a limpiar los derrames de petróleo separando el agua del petróleo. ¿Cómo ayuda la experiencia de asumir un riesgo empresarial cuando está apostando $ 100 millones en Horizon y Megalopolis ?

COSTNER : No lo hizo por mí. Fue solo un sentimiento.

FECHA LÍMITE: Francis, ¿y tú?

COPPOLA : Oh, yo llevo 70 años mostrando este comportamiento, tratando de aprender de cine. He encontrado que la mejor manera es hacer una película que no tienes idea de cómo hacer porque entonces la película te ayudará. Y la película no te dirá qué camino tomar. Me gusta eso. He disfrutado de mi carrera. En cuanto a las cosas de riesgo, ¿qué estás arriesgando? Estás arriesgando algo que tienes suerte de tener, que es la capacidad de financiar una película. Tuve esa caída en mi regazo. No era emprendedor por ninguna otra razón aparte de que era divertido. Me gusta divertirme con la gente. Y eso sigue siendo lo más importante, y eso es lo que hace que una audiencia que disfruta de la película sea algo grandioso de lo que ser parte. Estamos todos allí, yendo a ver a Lawrence de Arabia juntos.

COSTNER : No soy un jugador. La gente podría mirar esto y decir: "Oh, esto es una apuesta". Y digo: "Bueno, supongo que lo es, pero ¿quiero ir a Las Vegas y apostar?" No. No soy ese tipo de jugador. Apuesto por el amor a la historia. Estoy apostando por la gente, en cierto sentido. No puedo hacer que vayan al teatro, pero si llegan, voy a tratar de cuidarlos lo mejor que pueda. Con eso es con lo que cuento, como ese tipo en la fogata.

FECHA LÍMITE: Francis, entraste en el Capítulo 11 después de One From the Heart . Se necesitaron varias películas para hacerte completo. La bancarrota es el escenario de la peor pesadilla para la mayoría. ¿Cuál fue la lección más importante que aprendiste sobre apostar en tu visión y fallar?

COPPOLA : Fue duro pasar, pero me sentía joven y había pasado de estar sin dinero a estar en una posición de poder perder tanto dinero. Obviamente no soy joven ahora. No podría hacerlo de nuevo, ni me importaría. Si he notado algo en esta entrevista, ha sido muy positivo, ninguno de los dos gimió, gimió o se quejó. Estamos felices de decir que estamos haciendo esto porque lo disfrutamos mucho.

FECHA LÍMITE: Hubo un momento de incertidumbre en el que temía que Apocalypse Now pudiera arruinarlo y costarle el viñedo de Inglenook. Tu amigo George Lucas estaba lleno de dinero de Star Wars , dijo que te lo compraría, retendría el billete durante 10 años y lo volvería a vender al mismo precio. Esto fue después de que lo apoyaras en American Graffiti cuando Universal odiaba la película. Fuera de James Cameron ayudando a Guillermo del Toro a asegurar los fondos para recuperar a su padre que había sido secuestrado en México, esta es una generosidad excepcional. Cuantifica una amistad como la que has tenido con Lucas.

COPPOLA : En pocas palabras, si alguien te dijera, ¿preferirías tener mil millones de dólares o mil millones de buenos amigos? La amistad es mucho más valiosa de lo que el dinero nunca empezará a ser.


DEADLINE: Kevin, ¿alguna vez has tenido ese tipo de camaradería con alguien en el negocio del cine?

COSTNER: No, no he tenido a nadie así, aunque en esta película en particular, puse todo este dinero, y básicamente pospuse mis honorarios por escribir, producir, dirigir y actuar. Así que tengo una enorme cantidad en esto. Pero dos tipos de fuera del negocio entraron y dijeron: "Haremos una película contigo". Y realmente me asustó, porque tengo más miedo por el dinero de mis amigos que por el mío propio. Y por eso, en estos dos primeros, aplacé todo [risas]. No es el movimiento más inteligente, pero comencé esta conversación diciendo que no soy el mejor hombre de negocios. Creo en las películas, el poder de ellas, la longevidad. Poniendo mi propio dinero en ello, perseguiré esta película con mis socios el resto de nuestras vidas. No puedo poner mi propio dinero en algo y que alguien más tenga el control porque, al final del día,

FECHA LÍMITE: Francis, has tomado estos grandes cambios, tu esposa Eleanor a tu lado todo el tiempo, dirigiendo ese documento sobre el Apocalipsis Now que crea dificultades . Recuerdo que me divirtió cuando me dijiste que después de hacer pasar a tu familia por algunas dificultades, le diste $10 millones para que nunca más tuviera que preocuparse por el dinero. Y luego lo pediste una semana después para una oportunidad de negocio.

COPPOLA : Bueno, sí, ha habido altibajos [ risas ]. He estado casado con una mujer durante 60 años y creo que recuperar ese dinero para comprar el resto de Inglenook fue uno de mis movimientos más inteligentes. Mi sensación es que mientras la haga feliz, me va bien con ella. Mis hijos, también. Estoy arriesgando el dinero que gané en un gran riesgo que todos me dijeron que no hiciera, pero lo hice de todos modos. No existiría si no hubiera seguido algunos de mis propios consejos. A veces los consejos de mi esposa son muy útiles. Cuando dice que no a algo, suele ser una buena razón para hacerlo [ risas ]. Mi esposa es valiosa para mí en muchas, muchas formas, pero esa es una de ellas. ¿Sabías que una vez compré el Chateau Marmont por $6 millones?

FECHA LÍMITE: ¿Cuándo fue esto?

COPPOLA : Por la época de El Padrino II . La razón por la que probablemente no lo sepas es porque mi esposa no quería que lo hiciera. Y salí de ahí invocando una cláusula de termitas.

FECHA LÍMITE: Kevin, ¿cuándo veremos Horizon ? ¿Warner Bros y New Line lo están lanzando?

COSTNER : Correcto. Espero que salga en otoño. Me gustaría llevarlo al Festival de Cine de Venecia. Eso es lo que quiero si tengo la oportunidad. Me encanta ir a Europa, y me gustaría exponer eso y que la gente sepa que esa es mi esperanza.


FECHA LÍMITE: ¿Y tú, Francisco? Megalópolis necesita un distribuidor, y hay muchos de ellos deambulando por La Croisette en Cannes.

COPPOLA : No busco una distribuidora sino un socio de distribución porque la película ya está hecha y financiada. Tiene que estar en cines para su estreno inicial; es la forma en que está diseñado para verse y comportarse. Lo que más me interesa en este momento es llegar a la edición cuando es la película que quiero. Supongo que no saldrá este año, así que ya veremos.

FECHA LÍMITE: Última pregunta. Kevin, el año en que ganaste todos esos Oscars por Dances With Wolves , fue un gran año para los Oscar. Francis estaba nominado a Mejor Película y Director por El tercer padrino , y Martin Scorsese estaba nominado a Goodfellas . ¿Qué recuerdas de ganar en un año tan bueno para el cine?

COSTNER : Estaba en el extranjero cuando salió la película, así que no vi lo que estaba pasando, ni siquiera en Los Ángeles. Escuchas tu nombre, y es un poco borroso. Es un momento para siempre, pero es sólo un momento. Estaba muy agradecida con la Academia, pero he tratado de no permitir que los premios informen mi trabajo. Hago estas películas para la gente, no para mí. Soy autor de cada momento en ellos como si estuviera protegiendo su experiencia, protegiendo el tiempo que tardan en ir al teatro. Así es como lo miro. Pero te diré qué. Nunca volveré a hacer esto [risas]. Nunca pondré mi maldito dinero en otra película después de estas cuatro.

[Leto83]

Muy chula la entrevista. Gracias por el aporte! En otoño tenemos el megasueño de Costner, entonces? Gran noticia. Eso sí, la de Coppola no esperarla para este año. A ver si les sale, con el tiempo he ido adquiriendo un respeto importante por Costner, aunque sea solo por "Bailando con lobos" y "Open Range". Dos películas con un corazón que no les cabe en el pecho.

[Raziel Monsalud]

Entrevista súper-interesante. Muchas gracias por el aporte @PUNKRUNNER.

[Grijaldo]

@PUNKRUNNER Buena entrevista si señor, aunque el Google translate me lo ha puesto difícil en algún párrafo...

[PUNKRUNNER]

Francis Ford Coppola le dice al público que se prepare para su “inusual” épica “ Megalópolis ”.

El autor confirmó durante el podcast Accutron que su película autofinanciada de más de 120 millones de dólares  , que finalizó su producción  en marzo de 2023, se estrenará en 2024.

“Sólo pasarán unos meses y saldrá”, dijo Coppola, y agregó: “Todo lo que puedo decir es que amo a los actores que aparecen en ella. Es inusual y nunca aburrido. Aparte de eso, espera y verás”.

[Raziel Monsalud]

Sólo pasarán unos meses y saldrá”, dijo Coppola, y agregó: “Todo lo que puedo decir es que amo a los actores que aparecen en ella. Es inusual y nunca aburrido. Aparte de eso, espera y verás”

[Naxeteeee]

Francis Ford Coppola le dice al público que se prepare para su “inusual” épica “ Megalópolis ”.

El autor confirmó durante el podcast Accutron que su película autofinanciada de más de 120 millones de dólares  , que finalizó su producción  en marzo de 2023, se estrenará en 2024.

“Sólo pasarán unos meses y saldrá”, dijo Coppola, y agregó: “Todo lo que puedo decir es que amo a los actores que aparecen en ella. Es inusual y nunca aburrido. Aparte de eso, espera y verás”.

En esa imagen no se ve absolutamente nada pero sinceramente me cuesta imaginar que a estas alturas Coppola pueda hacer algo con "medios de gran estudio" y no con la estética cutre y barata de sus últimas películas.
En ese aspecto, para mí ya ha sido una sorpresa...

[gatorock]

Este tio, saque una obra maestra o saque un bodrio es historia del cine. No quiero decir nada más con esto. Que él mismo es historia, haga lo que haga. 

Esta peli perfectamente puede ser un batacazo importante y su marca indeleble en la conciencia colectiva cinéfila habrá aumentado símplemente porque la ha hecho. Así de grande es su estela.

Yo no espero nada. Ni bueno ni malo. Que sea lo que él quiera que sea.

La última peli aceptable de él me pareció Treto (2009) Y aún así es una bizarrada experimental de cojones. No hace mucho revisité su drama judicial The Rainmaker (1997) y la verdad es que ha perdido enteros. La recordaba mejor película, la verdad. Es un thriller decente pero normalito, muy hijo de su época. Y es que en los 90s se hacían películas de suspense bastante buenas. No lo valorábamos.

Pero da igual. A diferencia de otros autores que por mí se tenían que haber retirado hace ya bastante tiempo, que este siga produciendo y autofinanciándose a sus años, me parece una buena noticia. Historia.

[Naxeteeee]

@gatorock Bueno no olvidemos que estamos en los tiempos de "¡¡Ridley Scott jubílate que chocheas!!" tras el descalabro de Napoleón cuando no hace tanto que sacó una buena película...
Yo tengo por seguro que si la película de Coppola es un bodrio, se le va a echar en cara todos los días de su vida. De hecho te diría que los memes y los titulares fáciles ya están preparados desde mucho antes de su estreno.
El público es muy desagradecido y tiene muy mala memoria...

[PUNKRUNNER]

Megalópolis' de Francis Ford Coppola: “Sorprendente”, “Experimental”, “Avant Garde" 


Ayer hubo un pase privado.

El lugar estaba lleno, con más de 300 invitados: “un quién es quién de los pesos pesados” que incluía amigos y familiares de Coppola. Allí fueron vistos Al Pacino, Nicolas Cage, Spike Jonze, Darren Aronofsky, Roger Corman y Andy García. También estuvieron presentes todos los jefes de estudio.
Se dijo que el corte mostrado duraba poco más de 2 horas y se confirmó que era un corte final .

En “Megalópolis”, en la que Laurence Fishburne proporciona la narración, Adam Driver interpreta a César, un visionario torturado que lucha por reconstruir su ciudad y convertirla en una utopía después de que ocurre un desastre. También es una historia de amor entre César y Julia (Nathalie Emmanuel), la hija de su rival y oponente, y la batalla por su corazón. Son Romeo y Julieta, una rivalidad shakesperiana entre dos familias. El villano principal es interpretado por Giancarlo Esposito como el alcalde de la ciudad que se opone a la visión de César. Aubrey Plaza interpreta a un interés amoroso rival.

Rugiendo en la pantalla, rugiendo en tus ojos y oídos. Es una película de Francis Ford Coppola y, además, parece hecha por Ed Emshwiller. Es cine expandido; muy atractivo. No arrastra nada. Constantemente entretenido, visualmente llamativo y hay que trabajar constantemente para mantenerse al día. Tienes que seguirlo. 
Una película sorprendente. Altamente visual, que recuerda al cine experimental de los años 60. La juventud de Francisco saliendo del armario a los 80 años. El cine independiente en el que creció. Es maravillosa, más grande que la vida, una película que salta de la pantalla y es increíblemente personal. El conductor ES Francis aquí. No es como cualquier película que existe: vanguardista y experimental. Hay una superposición de imágenes, pero funciona increíblemente bien. Más bien como “One from the Heart”, filmada en un mundo irreal, es una gran metrópolis, ¿posiblemente en un futuro lejano? La película nunca dice cuándo.

Cuando se encendieron las luces, una gran ovación recibió a Coppola y éste quedó visiblemente abrumado por la emoción. Este es el proyecto por el que ha luchado durante casi 40 años y finalmente se ha proyectado.
Unos momentos después, Andy García se puso de pie y le dijo a la multitud, señalando a Coppola, "este tipo es la razón por la que todos hacemos películas". Un momento conmovedor.

[rafaelgg]

Yo procuro no hacerme ilusiones ni crearme espectarivas antes noticias como estas que no son garantías de nada si pensamos que el culmen de este tipo de.cine compruebe ser "Blade runner" en sus pases previos a su exhibición no fue ovacionado ni Ridley Scott fuenobketo xe una relación pública por parte de una multitud.

   Si está pelicula es una maravilla lo dirá el mismo juez que en el caso de "Blade Runner": El tiempo, y no los asistentes a un pase formado por gente conocida y amiga del director que va predispuesta a dotarles la.pilfora.

[PUNKRUNNER]

'Megalópolis' de Francis Ford Coppola enfrenta una ardua batalla por un mega acuerdo: "Simplemente no hay forma de vender esta película"

La epopeya autofinanciada se considera demasiado “experimental” y “no lo suficientemente buena” para los 100 millones de dólares  en marketing previstos por el legendario director.




-Coppola, de 84 años, ha dicho que no se tomarán decisiones sobre el festival hasta que se establezca un plan de distribución. Pero aunque allí no faltaron pretendientes curiosos, además de Rothman y Sarandos, Warner Bros.' Pam Abdy, el jefe de acción real de Disney, David Greenbaum, Ted Sarandos de Netflix y Marc Weinstock de Paramount fueron vistos; varias fuentes dentro de la proyección le dijeron  a The Hollywood Reporter  que  Megalopolis  enfrentará una batalla cuesta arriba para encontrar un socio de distribución. Un distribuidor dice: “Simplemente no hay forma de vender esta película”.

“Todo el mundo apoya a Francisco y siente nostalgia”, añade otro asistente. "Pero luego está el lado comercial de las cosas".

Un tercer asistente notó “un silencio notorio al final”, pero no llegó a descartar la película como un ejercicio fallido. “¿Se tambalea, deambula, se mueve por todos lados? Sí. Pero es realmente imaginativo y dice algo sobre nuestro tiempo. Creo que será un sello pequeño y especializado [el que se haga cargo]”.

Pero una marca boutique como A24 o Neon probablemente no tendría el presupuesto para el gran impulso de marketing que Coppola ha imaginado.

Una fuente le dijo  a THR  que Coppola supuso que haría un trato muy rápidamente, y que un estudio estaría feliz de comprometerse con un gasto masivo en P&A (impresiones y publicidad, incluido todo el marketing) de alrededor de 40 millones de dólares a nivel nacional, y de 80 a 100 millones de dólares. globalmente.

Ese tipo de lanzamiento de gran importancia haría que  Megalopolis  fuera una mejor opción para un sello especializado respaldado por un estudio como Searchlight, propiedad de Disney, o Focus, propiedad de Universal. Pero Universal y Focus ya abandonaron la licitación, dijeron fuentes  a THR . 


"Me resulta difícil creer que un distribuidor aporte dinero en efectivo y permanezca en primera posición para recuperar los gastos de P&A, así como su tarifa de distribución", dice un veterano de la distribución. "Si [Coppola] está dispuesto a financiar los gastos de propiedad o respaldar el gasto, creo que habría muchas más partes interesadas". 

Dado que Coppola siempre estuvo interesado en que esto fuera un estreno Imax, hubo una pequeña proyección en la sede de la compañía en Playa Vista en Los Ángeles antes del evento del comprador (la primera vez que el director vio la película completa en una pantalla Imax). Si bien  Megalópolis  no es una película "filmada para Imax", lo que significa que no se garantiza un estreno completo en Imax, Coppola sí utilizó tecnología de cámara que le permitiría filmar ciertas secuencias que llenarían toda una pantalla Imax, y trabajó con el director de la compañía. Los principales expertos en calidad, David y Patricia Keighley, que asesoran a los cineastas.

Es probable que Imax brinde cierto apoyo a la película si consigue distribución, dicen fuentes cercanas al proyecto. Sin embargo, como otros, Imax esperaba que la película fuera mucho más comercial, añaden las fuentes.


Tras la silenciosa respuesta a la proyección del 28 de marzo, ahora ni siquiera está claro si un estudio aceptaría un acuerdo de recogida negativo, en el que el estudio compraría la película directamente, o uno en el que distribuiría la película por una tarifa. 

Un director de estudio presente lo describió como “una especie de experimento independiente” que podría encontrar un hogar en una plataforma".

La mayoría de los que hablaron con  THR  describen una película que es enormemente difícil de vender a una amplia audiencia. Dos personas dicen que es difícil saber quién es el bueno y quién el malo. La gran excepción es LaBeouf, de quien dicen que es lo mejor de la película (es uno de los antagonistas).

Varios han mencionado una secuencia especialmente vergonzosa que involucra al personaje de Jon Voight en la cama con lo que parece una gran erección; La escena evidentemente da un giro considerable, pero no la estropearemos aquí.

No todo el mundo estaba desanimado. "Me gustó muchísimo", dice el fundador de un sello especializado, que describe Megalópolis  como una "película muy grande" que "tiene una vida real". … ¿Cómo se define comercial? Miras una película como  Blade Runner  y se vuelve mucho más comercial que el fin de semana de estreno”. A pesar del voto de confianza,  Megalópolis  no encontrará un lugar en su estudio: “Se necesita tiempo para encontrar el lugar adecuado”, afirma.

Otro director del estudio, sin embargo, fue mucho menos caritativo en su valoración: “No es tan bueno y fue muy triste verlo. Cualquiera que respalde P&A, perderá dinero. No es así como Coppola debería terminar su carrera como director”.

[PUNKRUNNER]

Hablan de Fox Searchlight como una opcion que aun no se bajo del  barco por su tipo de cine como Pobres Criaturas ect..  ( hay mas estudios  pero otras como Universal dicen que hasta  otra xd )  pero cuando compran peliculas o distribuyen creo que lo hacen con cine independiente solo ( por mucho que este ahora Disney detras ).

Desconozco cuanto se gastan en distribucion/publicidad  pero no me encaja 100 mill. En todo caso seria Fox ( o  un Warner que siempre ha sido de apoyar a directores  megalomanos )  la que puede abordar eso  pero imagino que si no los nombran es porque de verdad Megalopolis es muy extraña para lo cara que es por lo que se queda en tierra de nadie  de ambas Fox al final...Y eso puede pasar con el resto de estudios y sus filiales independientes ( los mas pequeños tipo A24  que se arriesgan no tienen tanta pasta y los grandes  que la tienen  les parece demasiado  cara/rara..).

Al  final parece una  pelicula independiente que es  grande, cara y experimental ( doy por hecho que no es NC-17 sino R ). Mala mezcla para los de  corbata... ( es lo que nunca quieren oir...).


Asi  que  parece que esta jodida la cosa. 

Quizas un termino medio como Apple que hacen grandes estrenos en cine ( Coppola quiere estrenar a lo grande si o si)  ademas de un cine como el de Scorsese/Scott y despues estrenan en su plataforma...

Y sino, pues Coppola tendra que sacarse la pola otra vez poniendo mas pasta. 

Habra que ver, estas cosas pueden cambiar de un dia para otro cuando haya mas pases.Quizas vaya a mejor o a peor todo ( parece mas experimental de lo recomendable,muy arriesgada y eso es bueno a estas alturas que no vaya con el freno de mano echado  , por  eso si tengo ganas de ver a Jon Voight  contento xd).

[rafaelgg]

Yo por un lado entiendo que los estudios no quieran perder dinero.

  Pero por otro lado Coppola consiguió un taquillazo con una excrentricidad visual tan poco convencional y condescendiente con el espectador promedio como es "Drácula de Bram Stoker", que además era "R" y la tercera película más taquillera el año pasado fue una "de gente hablando" filmada a base de plano/contraplano como es "Oppenheimer" y Este al a "Dune: Parte 2" le va de pitaadre demostrando ambas que para que algo funcione en taquilla no tieme porque  ser necesariamente algo al estilo de  "Godzilla y Kong: El nuevo imperio" o "Guardianes de la galaxia 3'

[manuwar]

Si a Scorsese le distribuyen sus películas de tres horas y media que luego no va a ver nadie, y a Coppola no.....es que se ha debido de cascar una fumada onanista de las gordas.

Claro, se la ha pagado él. Pero más le vale que le sobren otros cien millones si quiere que la película pise una sala de cine.

[Raziel Monsalud]

Joder, pues sí que le va a salir caro el capricho si se decide a ir a por todas y que le distribuyan la película en cines.

[Naxeteeee]

Por el momento va a Cannes:

https://variety.com/2024/film/news/franc...235965575/


Curioso que sea un acontecimiento tanto o más que la propia película el hecho de que esta se encuentre ahora mismo sin distribución por su carácter experimental y poco comercial.
Por lo pronto, están consiguiendo que hablen más de Megalópolis que cualquier estreno de la última de Marvel. No si al final van a conseguir una campaña de márketing cojonuda...