La fotografía de Mulholland Drive

[Sabandija asquerosa]

Buenas a todos. Acudo a vosotros como los gurús cinéfilos que sois (por lo menos para mí). Acabo de vivir un momento surrealista en el que un amigo de los de toda la vida casi me manda a la mierda porque me he atrevido a decir que la fotografía de Mulholland Drive es un poco basicota.

Y bueno, en realidad eso es lo que quería tantear aquí, de forma totalmente inocente e incluso con la intención de cambiar de opinión. ¿Soy el único al que le parece que la foto de esa peli de Lynch parece hecha por un estudiante de cine, no demasiado aventajado además? ¿A nadie más sus imágenes le dejan un tufillo a peli alemana que echan por Antena 3 a mediodía? Sin entrar a valorar su guión, ni su influencia en el cine contemporáneo, ni siquiera si es una buena peli o no. Yo hablo solo a nivel de imagen. 

¿Estoy solo en esto? ¿Se me va la pinza? ¿Vais a dejar de hablarme también vosotros?

[manuwar]

Es que la película tiene una fotografía de estilo televisivo....porque originalmente era el episodio piloto de una serie de televisión, spin-off de Twin Peaks, que nunca llegó a emitirse.

Los ejecutivos del canal donde se iban a emitir rechazaron el piloto, Lynch rodó un final y lo convirtió en largometraje. De ahí su poco distintivo aspecto visual.

[rafaelgg]

La verdad es que hoy en día cuando visiono el cine americano "mainstream" de los años 90 me doy cuenta de que abundan las fotografías anodinas e insípidas, inclusos en películas de alto presupuesto como "Jurassic Park"(Que cuesta creer que venga firmada por el mismo director de fotografía que creó magníficas atmosferas para John Carpenter en películas como "Halloween", "La niebla" o "1997: Rescate en Nueva York". Comparas la segunda de "Superdetective en Hollywood" rodada por Tony Scott en el 87 y la tercera rodada por Landis en 1994 y dices "Joder, la de Scott era excesiva hasta lo hortera, pero buscaba ser algo cinematográfico, la de Landis luce como un telefilm). 

  Hay algún caso de una buena fotografía, pero son las mínimas como la fotografía de "Batman returns" o  "La Sombra", y aún así me sirve, a la hora de compararlas, que se note todavía más lo plana de la fotografía de un título similar como es "Darkman" de Sam Raimi,

[Sabandija asquerosa]

Gracias@manuwar y @rafaelgg por responder a mi duda existencial. Me alegro de no ser el único que siente ese tufo telefilmero en Mulholland Drive.
Y es cierto lo que comentas, @rafaelgg, de cómo en los noventa se estandarizo esa fotografía descafeinada, como muy mate, muy muertita. Jodo, es que vaya década. Da para un buen debate, sobre todo teniendo en cuenta todo lo que en este santo foro se ha hablado sobre la tendencia actual a matar los colores y oscurecer la imagen.

[rafaelgg]

Gracias@manuwar y @rafaelgg por responder a mi duda existencial. Me alegro de no ser el único que siente ese tufo telefilmero en Mulholland Drive.
Y es cierto lo que comentas, @rafaelgg, de cómo en los noventa se estandarizo esa fotografía descafeinada, como muy mate, muy muertita. Jodo, es que vaya década. Da para un buen debate, sobre todo teniendo en cuenta todo lo que en este santo foro se ha hablado sobre la tendencia actual a matar los colores y oscurecer la imagen.

  Hoy se abuso del tenebrismo y el clarooscuro, sobre todo en interiores, donde se pasa poner luz de relleno, de forma que se ve todo en tinieblas salvo la luz natural que pueda, recordemos "Todo el dinero del mundo" de Tony Scott, donde el personaje de Christopher Plummer era tan tacaño que no solo no quería pagar el rescate de su nieto, es que tenía las estancias de su casa en penumbra para economizar el recibo de la luz. Hay quien dirá que se pretende subrayar la personalidad sombría del personaje retratando así su hogar, pero es que son los interiores de toda la jodida película, no solo la mansión de Getty, los que están fotografiados así:



    Por contra en los 90 se pecaba de lo contrario, un exceso de luz que producía una iluminación difusa, en la que no se jugaba con clarosocuros y el contraste, era mínimo, dado lugar  una fotografía brumosa, plana y sosa. Por no hablar de el abuso de los tonos mate(Pensemos en el film de Spielberg en las escenas en el recibidor del centro de visitantes), o pastel(Esta captura). ¿Es que no pueden encontrar el punto intermedio?.
 

  Nada que ver con con el Spielberg de finales de los 70 en, por ejemplo, "Encuentros en la tercera fase", que ya fuera tomas nocturnas o diurnas, no caía ni en el tenebrimos gratuito ni en la planicie de la iluminación omnipresente y difusta: