85 años de dibujantes de Superman.

[rafaelgg]

Todos sabemos que "El hombre de acero" este año está de celebración por cumplirse 3/4 de siglo+1 década desde su aparición en el "Action Comics" número 1 de abril de 1938(Aunque con fecha en portada de junio, porque la costumbre era que en la portada estuviera fechada 2 meses más tarde). 

  Cada vez que el kryptoniano cumple una de estas onomasticas, la "mass media" se acuerda de recordarnoslo en los noticiarios televisivos en los periódicos, así como en artículos de revistas y programas de radio, por no hablar de el material que aparece también en internet, a pesar de que hace años que no puede decirse que el personaje viva un momento de gran popularidad y relevancia dentro de la cultural popular. Pero supongo que en esos medios de comunicación hay mucho "yayo" como yo que recuerda la primera vez que vio uno de los films de Christopher Reeve o leyó un cómic del personaje de Editorial Valenciana, Bruguera o Zinco(De los que lo leyeron a través de Novaro no debe quedar apenas nadie)

  He querido sumarme a los faustos haciendo un recorrrido somero por los artistas gráficos mas releantes que ayudaron a cimentar al personaje como el icono y mito de la cultura popular que lleva siendo desde hace décadas. Evidentemente no estarán todos los que deban estar, sobre todo de finales de los 80, cuando se diversificó el número de publicaciones protagonizadas por Superman, al mismo tiempo que las generencias de los artistas en las colecciones tendían a ser más cortas, pero creo que los que pondré en este hilo será una buena plasmación de la deriva que tuvo el personaje en cuanto a su imagen en los cómics, porque además de postear una foto del artista para que le pongais cara y una breve semblaza, incluiré una muestra de su trabajo con el personaje.

  JERRY SIEGEL:


  Evidentemente había que empezar con el creador gráfico original. El creador gráfico de uno de los más importantes icónos USA no nación allí sino en Cleveland, Ohio en 1918, siendo hijo de judios de Lituania que huián del antisemitismo(De hecho su nombre de pila es Jerome). En 1928, al mudarse su familia al barrio judío de Cleveland conoce en la escuela secundaria a Jerry Siegel. A ambos les unía la pasión por los relatos pulps de aventuras, la ciencia ficción y las películas de aventuras protagonizadas por Douglas Fairbanks. Sr. Con todos estos referentes, unido al de la novela "Gladiator" de 1930 de Phillp Wylie, sobre un cientifico que inventa un suero que le permite tener la fuerza física proporcional de un insecto y saltar largas distancias(Recordemos que Superman en un principio no volaba sino que se movía de esa manera), y dando la vuelta al concepto del John Carter de Edgar Rice Burroughs(En lugar de un terraqueo que consigue poderes por viajar a otro planeta, alguien de otro planeta que obtiene poderes en la Tierra), crearon al personaje que les haría inmortal, 

  En realidad lo crearon en 1933 como un villano de aspecto calvo, con la idea de venderlo a las agencias de tiras de prensas de los periodicos,  que es donde los artistas de comic ganaban dinero a espuertas, pero ante el poco interés que provocaron lo convirtieron en un héroes. Su apariencia física la basó Shuster en el ídolo de ambos Douglas Fairbanks mientras que para su alter ego como el apocado Clark Kent en el cómico de la época Harold Lloyd. Aún así no consiguieron que nadie les comprara la tira, por lo que se dirigieron al entonces incipiente mercado de los comic books o revistillas de cómic. La precursora de lo que luego sería DC les compró los derechos por 130 dólares(Equivalente a 2797 de hoy en día), y se decidió escoger el personaje para la portada del Action Comics nº1......El resto es Historia, el personaje se convritió no ya en un éxito, sino en un fenómeno sociológico que generaba millones y millones de dólares en ventas de cómics y merchandising, el personaje saltó enseguida a la radio y luego a la pantalla, primero con los míticos cortos de los estudios Fleischer, de una calidad asombrosa aún hoy en día, y luego con las primeras version en imágen real, en el serial protagonizado por Kirk Allyn(Que en la superproducción de 1978 haría un cameo en una escena eliminada en el estreno pero recuperada en la versión extendida del director)...y así hasta el día de hoy.

  Huelga decir que Siegel y Shuster se arrepintieron pronto de haber vendido los derechos del personaje tan barato, porque aunque ganaban un sueldo respetable realizando y escribiendo los guiones, eran una miseria en comparación con los que otros se llevaban por algo que ellos habían creado. Surgió una batallla leal interminable que al día de hoy aún colea, primero protagonizada por ellos y luego por sus descendientes. En los 70 ambos autores malvivían en especial Shuster, que por problemas de visión había tenido que dejar de dibujar y durante años tuvo que hacer todo tipo de trabajos para subsistir, llegando a vivir de la caridad de familiares que le acogian bajo su techo. El dibujante Neal Adams(Que de seguro saldrá más adelante en este hilo) se indignó ante la situación de los dos ancianos, porque tal y como él decía, ellos dos crearon la industria del comic book y todos los que trabajaban en ellas como el propio Adams, estabanen deudas. Finalmente Warner, preocupada por la mala prensa que podía suponer la campaña para el futuro estreno de "Superman el film", accedió a darles una paga viitalicia, y una casa en California para que ambos ancianos vivieran con dignidad sus últimos días, al mismo tiempo se comprometía no solo a volver a acreditar a Joe Siegel y Shuster en todas las publicaciones de Superman(Algo que habían dejado de hacer tras despedirlos en los 40 como represalia a sus demandas judiciales) sino a incluir dicho crédito en todas las futuras adaptaciones del personaje a otros medios. El superhéroe había acudido en ayuda de sus creadores. Joe Shuster falleció en octubre de 1992.

[Peckinpah]

Mola. Supongo que habrá un recorrido. Por si acaso, comento que mis favoritos son Ross Andru, Neal Adams, Byrne y Pacheco.

[rafaelgg]

Mola. Supongo que habrá un recorrido. Por si acaso, comento que mis favoritos son Ross Andru, Neal Adams, Byrne y Pacheco.

  Todos esos caerán.  El mío es difícil pero diría que José Luis García López.

[Peckinpah]

  Todos esos caerán.  El mío es difícil pero diría que José Luis García López.

Hostias, es verdad. Un mítico. Lo tenía injustamente olvidado.

[Raziel Monsalud]

Yo ya no sé si estoy sugestionado, pero es que ahora...efectivamente quiero verle un parecido a la expresión risueña que tiene el Superman primigenio de Sieguel con el mito del cine mudo.

[rafaelgg]

WAYNE BORING:



  Nació en 1905 en Minesota y fue en dicho estado donde se graduó en la escuela de Arte. Ya en los 30, antes de la creación de Superman colaboraba con Jery Siegel y Joe Shuster como "dibujante en las sombras" para personajes de estos coo "Slam Bradley", un típico  detective privado hard boiled  entre Dick Tracy(Tiene cierto parecido en su caracterización física y Doc Savage(Por su gran fuerza física y por soler aparecer en esos primeros comics a menudo con la ropa desgarrada luciendo brazos y torsos poderosos y con grandes alardes de fuerza física), y que apareció en Action Comics en marzo de 1937(Slam Bradley, es al día de hoy un personaje secundario del universo DC que por ser un arquetipo clásico "noir" suele aparecer en los comics de Batman). o en otro personaje de la futura DC llamado Doctor Occult, un detective de lo oculto que precede a personajes más recientes como el italiano Dylan Dog o el televisivo "Kolchak" solo que este tiene poderes como proyección astral, telequinesis o hipnotismo. Evidentemente cuando Siegel y Shuster se convirtieron en el equipo creativo del gran éxito que era Superman siguieron contando con sus servicios.

  En 1946 las relaciones entre National Comics Publication(La futura DC) y la dupla Siegel/Shuster se agrian bastante cuando 1946, queriendo aprovechar que se acerca el plazo de 10 años establecido en el contrato original de la compañia, los autores montan un pleito legal para recuperar los derechos del personaje. La justicia dictará que los derechos de Superman sigan perteneciendo a National Comics Publications, pero al mismo tiempo otorga los derechos de "Superboy",  a Siegel y a Shuster, obligado a la empresa a pagarles 94.000 dolares, asmismo el juez establece la obligación a estar acreditados en los cómics de Superboy. Será una victoria pirrica para la pareja de autores, porque como represalia, Joe Siegel y Joe Shuster serán despedidos, su crédito en Superman retirado y se contratarán como dibujante sustitutos a Wayne Boring y en un papel inicialmente más secundario a Curt Swan y Al Plastino.

    Con Boring, el traje de Superman, que en la etapa de Siegel y Shuster sufrió continuos rediseños(En especial en lo referente a la "S") y en el patrón de sus colores por fin se consolidará con el aspecto general con el que ha llegado hasta nuestros días.  En cuanto al físico del héroe, Boring cambiará la proporción de Siegel de un cuerpo equivalente a 6 cabezas de altura, que hacía parecer al personaje algo achaparrado por una más estilizada e imponente de 9 cabezas, y otorgará más definición a su musculatura, aunque a lo largo de los años, buscando asimilar la figura del personaje a los de los forzudos de los últimos años 40 y 50, tenderá a dibujar a un Superman excesivamente robusto, con amplia cintura y cuerpo de tonel.  En general el estilo, sin llegar al realismo de un Alex Raymond o un Hall Foster, es más realista y menos caricaturesco que el de su predecesor.













   Una de las aportaciones más recordadas de Wayne Boring a la mitología del personaje es la que hizo para el Action Comics numero 101 de octubre de 1946. El no dibujó ese número(Fue Win Mortimer, un dibujante del que no he oido hablar hasta ahora) pero si hizo la impactante portada en el que se veía a Superman con una cámara cinematográfica, documentando una explosión nuclear. Portada mítica porque fue de las primeras veces que la explosión atómica aparecía en una pieza de la cultura popular, muchos años antes de todas esas películas de serie B de los 50 con monstruos gigantes por culpa de la radiación y también mucho antes de la aparición cinematográfica de Godzilla:


Y si hablamos de innovaciones y primeras veces, Boring fue el primer dibujante de Superman en plasmar con sus lapices dos elementos tan importantes de la mitología del superheroe como es esa "Fortaleza de la Soledad" , concepto robado descaradamente a Doc Savage y el Mundo Bizarro.

En cuanto a las facciones del héroe, si bien Siegel se inspiraba en Douglas Fairbanks Jr. el de Boring si bien a lo largo de los años sufrió variaciones de aspecto(Fue un aturo que incluso muchos años despues de dejar el dibujante oficial hizo alguna colaboración específic)a, en determinadas fases de su etapa, su Kal El de rostor más estrecho que el de Siegl  parece basarse en el que fuera en el cine el relevo natural de Fairbanks: Errol Flynn, pero sin bigotito claro, porque Superman siempre va perfectamente afeitado:





 Tras dejar DC en 1967 hizo diversas colaboraciones, llegando a trabajar con el mismisimo Dios del cómic Hal Foster en la tira de "Principe Valiente"(No olvidemos que las muy elaborado y detallado arte de tiras de prensa como la de  Foster hacía necesario dibujantes de apoyo). También en los 70 llegaría trabajar con Marvel en algún número de "Capitan Marvel". En los 80, convertido ya en uno de los nombres míticos de la empresa(Que le honraría dándole el galardón "Fivty who made DC great"  haría aún algún trabajo esporádico para DC en títulos como "All Star Squadron" Action Comics hasta su muerte en 1987.

    Aquí una página del número inicial  de la Segunda etapa de la colección "Secret Origins" que narraba una historia del Superman de la era dorada. Con tintas de Jerry Ordway, y publicado en 1986 fue la última vez que Wayne Boring dibujó a Superman, un año antes de fallecer:

[Sacha]

WAYNE BORING:



  Nació en 1905 en Minesota y fue en dicho estado donde se graduó en la escuela de Arte. Ya en los 30, antes de la creación de Superman colaboraba con Jery Siegel y Joe Shuster como "dibujante en las sombras" para personajes de estos coo "Slam Bradley", un típico  detective privado hard boiled  entre Dick Tracy(Tiene cierto parecido en su caracterización física y Doc Savage(Por su gran fuerza física y por soler aparecer en esos primeros comics a menudo con la ropa desgarrada luciendo brazos y torsos poderosos y con grandes alardes de fuerza física), y que apareció en Action Comics en marzo de 1937(Slam Bradley, es al día de hoy un personaje secundario del universo DC que por ser un arquetipo clásico "noir" suele aparecer en los comics de Batman). o en otro personaje de la futura DC llamado Doctor Occult, un detective de lo oculto que precede a personajes más recientes como el italiano Dylan Dog o el televisivo "Kolchak" solo que este tiene poderes como proyección astral, telequinesis o hipnotismo. Evidentemente cuando Siegel y Shuster se convirtieron en el equipo creativo del gran éxito que era Superman siguieron contando con sus servicios.

  En 1946 las relaciones entre National Comics Publication(La futura DC) y la dupla Siegel/Shuster se agrian bastante cuando 1946, queriendo aprovechar que se acerca el plazo de 10 años establecido en el contrato original de la compañia, los autores montan un pleito legal para recuperar los derechos del personaje. La justicia dictará que los derechos de Superman sigan perteneciendo a National Comics Publications, pero al mismo tiempo otorga los derechos de "Superboy",  a Siegel y a Shuster, obligado a la empresa a pagarles 94.000 dolares, asmismo el juez establece la obligación a estar acreditados en los cómics de Superboy. Será una victoria pirrica para la pareja de autores, porque como represalia, Joe Siegel y Joe Shuster serán despedidos, su crédito en Superman retirado y se contratarán como dibujante sustitutos a Wayne Boring y en un papel inicialmente más secundario a Curt Swan y Al Plastino.

    Con Boring, el traje de Superman, que en la etapa de Siegel y Shuster sufrió continuos rediseños(En especial en lo referente a la "S") y en el patrón de sus colores por fin se consolidará con el aspecto general con el que ha llegado hasta nuestros días.  En cuanto al físico del héroe, Boring cambiará la proporción de Siegel de un cuerpo equivalente a 6 cabezas de altura, que hacía parecer al personaje algo achaparrado por una más estilizada e imponente de 9 cabezas, y otorgará más definición a su musculatura, aunque a lo largo de los años, buscando asimilar la figura del personaje a los de los forzudos de los últimos años 40 y 50, tenderá a dibujar a un Superman excesivamente robusto, con amplia cintura y cuerpo de tonel.  En general el estilo, sin llegar al realismo de un Alex Raymond o un Hall Foster, es más realista y menos caricaturesco que el de su predecesor.













   Una de las aportaciones más recordadas de Wayne Boring a la mitología del personaje es la que hizo para el Action Comics numero 101 de octubre de 1946. El no dibujó ese número(Fue Win Mortimer, un dibujante del que no he oido hablar hasta ahora) pero si hizo la impactante portada en el que se veía a Superman con una cámara cinematográfica, documentando una explosión nuclear. Portada mítica porque fue de las primeras veces que la explosión atómica aparecía en una pieza de la cultura popular, muchos años antes de todas esas películas de serie B de los 50 por culpa de la radiación y también mucho antes de la aparición cinematográfica de Godzilla:


  Y si hablamos de innovaciones y primeras veces, Boring fue el primer dibujante de Superman en plasmar con sus lapices dos elementos tan importantes de la mitología del superheroe como es esa "Fortaleza de la Soledad" , concepto robado descaradamente a Doc Savage y el Mundo Bizarro.

En cuanto a las facciones del héroe, si bien Siegel se inspiraba en Douglas Fairbanks Jr. el de Boring si bien a lo largo de los años sufrió variaciones de aspecto(Fue un aturo que incluso muchos años despues de dejar el dibujante oficial hizo alguna colaboración específic)a, en determinadas fases de su etapa, su Kal El de rostor más estrecho que el de Siegl  parece basarse en el que fuera en el cine el relevo natural de Fairbanks: Errol Flynn, pero sin bigotito claro, porque Superman siempre va perfectamente afeitado:





 Tras dejar DC en 1967 hizo diversas colaboraciones, llegando a trabajar con el mismisimo Dios del cómic Hal Foster en la tira de "Principe Valiente"(No olvidemos que las muy elaborado y detallado arte de tiras de prensa como la de  Foster hacía necesario dibujantes de apoyo). También en los 70 llegaría trabajar con Marvel en algún número de "Capitan Marvel". En los 80, convertido ya en uno de los nombres míticos de la empresa(Que le honraría dándole el galardón "Fivty who made DC great"  haría aún algún trabajo esporádico para DC en títulos como "All Star Squadron" Action Comics hasta su muerte en 1987.

    Aquí una página del número inicial  de la Segunda etapa de la colección "Secret Origins" que narraba una historia del Superman de la era dorada. Con tintas de Jerry Ordway, y publicado en 1986 fue la última vez que Wayne Boring dibujó a Superman, un año antes de fallecer:

Un placer  leerte.

[Peckinpah]

Qué puntazo lo de Superman cubriendo las pruebas atómicas. Es curioso comprobar cómo el entretenimiento se adapta a los tiempos. Lo pensaba ayer viendo la peli bélica china La batalla del lago Changjin, que termina con una soflama militarista digna de los tiempos de la Segunda Guerra Mundial (estamos en la tercera, a fin de cuentas), en la que vienen a decir "les dimos para el pelo a los yanquis y lo volveremos a hacer si se tercia".

Voy a gozar mucho este hilo. Gracias por el currazo, @rafaelgg .

[rafaelgg]

Qué puntazo lo de Superman cubriendo las pruebas atómicas. Es curioso comprobar cómo el entretenimiento se adapta a los tiempos. Lo pensaba ayer viendo la peli bélica china La batalla del lago Changjin, que termina con una soflama militarista digna de los tiempos de la Segunda Guerra Mundial (estamos en la tercera, a fin de cuentas), en la que vienen a decir "les dimos para el pelo a los yanquis y lo volveremos a hacer si se tercia".

Voy a gozar mucho este hilo. Gracias por el currazo, @rafaelgg .

   Pues verás que curiosa historia con el siguiente dibujante del que toca hablar en relación al arte del entretenimiento y su condicionamiento por las circunstancias históricas del momento.

Muchísimas gracias a tí y a Sacha por vuestros amables comentarios. Un honor que os agrade mi labor.

[Raziel Monsalud]

Digo yo que todo este curro se merece unas 5 estrellas. Interesantísimo el hilo.

[rafaelgg]

Hoy y mañana estoy en turno intensivo de curro así que hasta mañana por la noche  o.muy temprano no podré hacer otra aportación. Qué Tratará sobre uno de los dibujantes cuya figura es pilar fundamental en la Historia del personaje.

[rafaelgg]

Bueno anticipé que el siguiente iba a ser uno de los dibujantes más tops de Superman, pero se me pasaba que antes tenía que hablar de aquel a quien me refería cuando contesté a Peckinpah en cuanto a como el arte popular influye en el entretenimiento, esto me lleva a hablar de un señor que muy probablemente deba principalmente su notorieridad al hecho a dibujar una de las historias de Superman más curiosas y ese señor es:

  AL PLASTINO



 Dibujante pero también entintador, guionista, colorista y "letterer"(Dicesde de la persona que se dedica a hacer los textos de los bocadillos, los rotulos y la tipografía dentro de un cómic). En definitiva un señor todoterreno que vino a este mundo en Manhattan, New York, un 15 de diciembre de 1921. Criado en el Bronx, se interesó desde joven en el dibujo y se graduó en la "School of Industrial Art" de su ciudad natal, y aunque nada más graduarse colaboró con alguna revista, tuvo la oportunida de formar parte de la "Cooper Union" una prestigiosa y elitista instituciones educativas, no ya  de Nueva York, sino  de todos lois Estados Unidos, prefirió dedicarse a trabajar como artista "free lance", empezando a hacer labores de entintados para series y editoriales hoy olvidadas, siendo su labor más destacada el haber trabajdo para entintador en la serie de "El Capitán America". Posteriormente sería llamado a filas, junto a su hermano, para combatir en la segunda guerra mundial. Sin embargo, un bosquejo que realizó de un avió que él mismo había diseñado, llamó la atención de uno de sus oficiales superiores que hizo que acabara trabajando para la "Grumman Aircraft Engineering Corporation" que se encargaba de proveer al ejercito de aviones militares, y más tarde sería asignado al Pentaogono para la confección de carteles de guerra y manuales de campo.

   Terminada la guerra, regresaría a Nueva York en 1948. Una vez allí tras recibir una oferta de DC comics de cobrar 35 dólares , forzaría un precio de 50 al enterarse que los autores de Superman cobraban 55. DC aceptó, pero al mismo tiempo impuso a Plastino la obligación de imitar el estilo de Wayne Boring, que era el dibujante oficial del personaje en aquel momento. Sin embrgo, su larga colaboración en los títulos relacionados conel kryptoniano("Action comics", "Superman", "Superboy", "Superman girlfriend´s,  Lois Lane", "Superman´s pal Jimmy Olsen", "World´s finests comics",) desde el año 1948/1949 hasta pasado el ecuador de los 60, le permitió gradualmente distanciarse de las algo toscas formas de Wayne Boring en aras de un dibujo mucho más refinado y de mayor belleza plastica.







   La siguiente "splash page" inicial pertenece a Superman número 61, guionizado por el recientemente reivindicado co-creador de Batman Bill Finger y le permitió a Plastino dibujar una de las hisorias capitales del superhéroe porque significo la aparición por primera vez de un elemento tan importante dentro de su mitología como es la Kryptonita, la cual hasta entonces, solo había aparecido en el serial de radio del personaje. Al mismo tiempo a través de los ojos de Kal-El eramos testigos del aciago destino del planeta natal del héroe y de sus padres. John Byrne no pudo evitar inspirarse en este dibujo cuando muchos años después contó la destrupción de dicho planeta en su "reboot" ochentero de Superman:



   "Adventures comics" número 257 , con una historia escrita por Otto Binder, protagonizada por Superboy, también le permitió a Plastino poder dibujar uno de los momentos importantes de la Historia de DC, ya que estamos ante el debut del grupo "La legión de superhéroes":


    En "Superman" número 252, de nuevo haciendo dupla con el escritor Otto Binder, de una tacada Plastino nos presenta a uno de los principales villanos de Superman(Y dicen que futuro villano en el film que proyecta James Gunn), Brainiac, así como la ciudad miniaturizada y embotellada de Kandor:



   Y qué decir de Supergirl, que fue presentada al mundo a través de los lápices de Al Plastino en "Action comics" 252, plasmando el guion de Binder:



   Binder, ya había mostrado al personaje de Bizarro como una copia grotesca de Superboy un año antes, pero en "Action comics", número 259 él y Al Plastino nos presentaron al Bizarro adutlo que todos conocemos, presentándolo como una copia imperfecta del hombre de acero fruto de un experimento fallido de Lex Luthor, y yo que pensaba que el origen que John Byrne le dio al personaje en la etapa post-crisis era original. Menudo chasco.



   Al Plastino tuvo ocasiones, ya en los 60 de colaborar con el mismísimo creador del personaje Jerry Siegel, como en "Superman" 135 donde por primera vez se exploraba de forma concienzuda, el concepto de que Lois Lane sospechara que Clark Kent y Superman son la misa persona. Comics como estos o los que Plastino dibujó en la colección "Superman´s girlfriend Lois Lane: también sirvieron para remodelar a Lois dándole una apariencia física más moderna y acorde con los últimos 50/primeros 60:



  O su colaboración en "Adventures comics" 271, donde se formulaba ese concepto, visto con los ojos muy puerín y tontorrón, pero que pervivió durante varias décadas, según él cual, el odio, de Lex Luthor hacia Superman se debía a que cuando este era Superboy, intentando salvar la vida del futuro villano en un incendio causado por un experimento de este fallido, de forma involuntaria provocaba su alopecia:



       Pero la más destacada colaboración entre Jerry Siegel y Al Plastino es  "The sweetheart Superman forgot", en el 165 de "Superman". En dicha historia el superheroe al evitar que un objeto extraño procedente del espacio impactara en un satelite orbital terrestre, notaba como este contenía Kryptonita roja, de efectos impredecibles, empezaba a actuar sobre su cuerpo. Sabiendo que dicho mineral en el pasado le había causado efectos como perder sus poderes o memorias, aterrizaba en una comarca de la America profunda y se despojaba de todo aquello que le identificara con Superman(Como su uniforme) o Clark Kent(Su cartera u objetos personales) pero demasiado tarde descubria que ambos efectos, se daban en él: La pérdida de los poderes y de la memoria y se encontraba de repente vagando, hambriento y sediento sin saber quien era. El destino le llevaba a uan granja habitada por una atractiva chica Sally Selwyn y su padre, los cuales dan cobijo al amnesico desconocido(Al que a falta de otro nombre acaban llamando "Jim"). El ammensico Superman/Clark Kent acabará intimando cada vez más con la chica hasa el punto de enamorarse mutuamente y comprometerse en matrimonio, con el fin de que el día de mañana "Jim" se haga cargo junto a ella del la prospera hacienda del padre. S

 








Sin embargo, un pueblerino de la zona que también desea casarse con la chica y heredar así esas pertenencias, hará todo lo posible para evitar el enlace. Sabiendo que "Jim"(Osea Superman sin poderes) va a participar en un rodeo porque desea ganar el primer premio y hacerse camino sin la ayuda económica de su futuro suegro, le dará al caballo a comer una hierba de astrágalo llamada "Locoweed"(Fijaros como Siegel sutilmente nos habla de drogas en una época en que los cómics no podian permitirselo, aunque fuera droga consumida por un animal) que hará que nuestro héroe, que recordemos que ya no tiene poderes QUEDE PARALITICO Y POSTRADO EN UNA SILLA DE RUEDA(No digais que no sentís un inquietante escalofrio al leer esto). A pesar de esto Sally conmovida por la bondad y honestidad del inmovizilizado Jim/Clark Kent/Superman/Kal-El, insistirá en seguir con el enlace. 




Aún así el ambicioso rival no cejará y lanzará al desvalido Superman a un rio para que se ahogue, dándosele por por parte de Sally y su padre por muerto, pero sin embargo Superman despierta días depues en Atlantis descubriendo que ha sido salvado de ser ahogado por Aquaman y habiendo recuperados todos sus facultades, pero al mismo tiempo sin recordar todas las vivencias por la que ha pasado durante su amnesia. La historia termina con Sally llorando por su amor perdido, al mismo tiempo Superman, en su alter ego de Clark Kent, reflexiona sobre la imposibilidad de encontrar alguien que le ame por como es más allá de sus poderes y como estos son una remora para impedirlo.........






Fijaros que historia, más propia de un cómic de hoy en día que a una escrita en 1963, con un Jerry Siegel alejándose de la pura acción de sus guiones iniciales en los años 30 y 40  para contarnos un relato que indaa en el aspecto más humano y sentimental del personaje. De hecho la historia impactó tanto que acabó teniendo secuela en la que Superman y Sally se reecontraban años después.


   Esta hubiera podido ser la más trascendental historia de Superman dibujada por Plastino si no fuera por la siguiente. En 1963, englobada dentro del conjunto de políticas de John Fiztgeral Kennedy para fomentar el deporte y la vida sana entre la juventud americana, se llegó a un acuerdo por el cual, el que fuera el trigesimo quinto presidente de los Estados Unidos aparecería en las viñetas junto al hombre de acero, con este ayudando al presidente a promover dicha vida sana y deportiva entre los jóvenes. Pero el destino quiso que el magnicidio de Dallas sucediese cuando el cómic, aunque  acabado, aún no había salido a la venta. En vista de las circunstancias DC canceló su publicación, sin embargo el sucesor de Kennedy en el cargo Lyndon. B. Johnson, solicitó a la editorial que si lo sacara a la venta a modo de homenaje a su asesinado predecesor. De esta manera el cómic se publicó, añaiendosele una "splash page" de carácter simbólico en el que un Superman volando miraba la espectral figura de Kennedy enmarcada sobre él en los cielos. Durante muchos años este cómic se consideró perdido, hasta e punto de que Al Plastino volvió a recrearlo cibujándolo de nuevo, pero en años posteriores, DC descubrió que el arte de Al Plastino original estaba en manos privadas y lo volvió a adquirirlo para luego donar las páginas a la "j.F. Kennedy Presidential Library& Museum", dedicada al recuerdo del mandatario.






    Em 1996 con motivo de "Superman The Wedding Album" en el que por fin Clark & Lois contraian nupcias, DC invitó a muchos dibujantes clásicos de Superman a participar, y ahí estuvo Al Plastino, tras muchos años alejado de Superman, poniendo su granito de arena:



    El dibujante nos dejaría en noviembre de 2013 de un cáncer de prostata a menos de un mes de cumplir los 92 años. Este retrato, fichado en 2012, tal vez fuera la última vez que dibujó al personaje, lo que demuestra su adhesión a este incluso en los últimos momentos de su vida:

[rafaelgg]

Aquí Al Plastino posando con su mítico homenaje a Kennedy:

[Peckinpah]

Lo de Kennedy viene a ser como lo que hizo Marvel con Obama hace unos años. Cosas curiosas.

[rafaelgg]

Lo de Kennedy viene a ser como lo que hizo Marvel con Obama hace unos años. Cosas curiosas.

  Pues sí, de hecho estuve a punto de poner que la editorial de Stan Lee pensaba en el cómic de Plastino cuando se les ocurrió la idea, afortunadamente en el caso de Obama no se repitió la situación de plantearse no publicarlo porque este hubiera sufrido un magnicidio:



  No se novosotros pero a mí me extaña muchísimo que cada vez que se ha hablado de Christopher Reeve y su conexion personal con  Superman, no se mencione la historia de Al Plastino que mostraba al personaje sin poderes y en silla de ruedas. Supongo que porque no son muchos los que conocen la existencia de una historia de hace 60 años, que si no buen jugo le sacarían.

[Peckinpah]

@rafaelgg, seguramente se debe a que no tienen ni idea. Yo mismo tampoco la tenía y he leído bastante más cómics que la media de ciudadanos del país.

Además, los periodistas no saben de lo que hablan en más de un 70 % de las veces.

[rafaelgg]

@rafaelgg, seguramente se debe a que no tienen ni idea. Yo mismo tampoco la tenía y he leído bastante más cómics que la media de ciudadanos del país.

Además, los periodistas no saben de lo que hablan en más de un 70 % de las veces.

  Te puedo pasar por privado donde leer(En n inglés), estos cómics que menciono) y muchísimos otros.

[Peckinpah]

  Te puedo pasar por privado donde leer(En n inglés), estos cómics que menciono) y muchísimos otros.

Todo lo que me quieras mandar, bienvenido y agradecido será. No sé si te podré corresponder con algo algún día, no obstante. Todo es mirar.

[Raziel Monsalud]

Yo soy de los que no conocía esta historia. Definitivamente el mundo de las casualidades da a veces coincidencias muy tristes y perturbadoras.

[rafaelgg]

Bueno, llevaba dias sin actualizar este hilo, pero es que había que coger fuerzas ante lo que viene.

  Porque hablar del señor que viene ahora no es nada fácil. Y no es nada fácil. Ya hemos hablado de un actor de la edad de plata de Superman como Al Plastino, y se ha mencionado a otros como Win Mortimer o Kurs Scharfenberg que quizás merecerían ser nombrados. Pero el que viene ahora es mucho más mítico, el dibujante por excelencia de las colecciones del hombre de acero(Principalmente "Action Comics" y "Superman" de las que durante décadas prácticament el monopolizó) durante dicha "Silver Age". Sin embargo, pasado los años 60 supo mantenerse en esa intineridad hasta mediado de los 80, en la llamada "Bronze age"(Edad de bronce) sabiendo alterar su estilo acorde con la nueva sensibilidad en los cómics de superheroes, a fin de que su arte no quedara convertido en una reliquia excesivamente añeja(Aunque no lo consiguió del todo por pequeños detalles, supo mantener el tipo ante las nuevas hornadas de dibujantes) e incluso en la llamada "edad moderna", cuando DC prácticamente lo había jubilado y mandado al ostracismo(De forma tremendamente injusta) continuó haciendo alguna colaboración esporádica a finales de los 80 y en los 90. En America su nombre es sinónimo de "El Superman clásico", aunque desgraciadamente aquí, el poco recorrido editorial de su trabajo en el personaje hace que no sea tan conocido hablamos de:

  CURT SWAN:



  Douglas Curt Swan nació en Mineapolis en 1920, el más joven de los 5 hijos de un trabajador de los ferrocarriles, de orígensuecos  y de una mujer que trabajaba en un hospital. En 1920 se alistó en la segunda guerra mundial y fue enviado a Europa pero tuvo la suerte de ser destinado al Norte de Irlanda y Escocia, mientras que sus camaradas de la 34 Divsión eran mandados a combatir a Italia y al sur de Africa. Como pasó con algún otro dibujante del que hablé antes aquí, su talento para el dibujo no pasó desapercibido para el ejercito que le asignó como artista a la revista militar "Stars and Stripes". En esta época conoció a  la escritora France Herron, co-creadora de personajes como El Capitan Marvel Jr. y Red Skull, que con el tiempo trabajaría tambien como su marido, para DC y conocería a la que se acabaría convirtiendo en su esposa, una trabajadora de la Cruz Roja llamada Helen Brickley.

    Terminada la guerra, se muda de Minessota a Nueva Jersey y aunque aprovecha las ayudas sociales a los veteranos para durante unos meses dar clases nocturnas en el "Pratt Institue" de Nueva York, Swan se convertirá en uno de los ejemplos más relevantes de las altas cotas a las que puede llegar un dibujante autodidacta.

  Su primer trabajo para DC es entintar unas serie llamada "Boy Commando", una serie que trata sobre algo así como una asociación internacional de pandilla de chicos que se dedican a combatir nazas(El delirio al que a vedes llegaba la cultura popular es maravilloso). Pero muy pronto decide dedicarse en exclusiva a los lápices y que sean otros los que se encarguen del entintado.



  Portada de Cur Swan para "Boy Commandos".

    Tras ir vagando por diferentes series de la editorial, Curt Swan se irá acercando gradualmente a las publicaciones de Superman. Se encarga de los lápices del númeor 5 de Superboy, pero donde verdaderamente debuta con la versión "clásica" del personaje es cuando se hace cargo de los lápices de Superman nº 51, aunque en él aparecen otros dibujantes de la época como Wim Mortimer(Recordemos que en esa época un comic book podía tener diferentes historias con diferentes dibujantes) o la dupla formada por Wayne Boring y el mitico Stan Kaye que firma la portada:



    Curt Swan estaba predestinado a ser el artista que dibujara la historia en que por primera vez compartieran aventuras los dos personajes más icónicos de la editorial: Superman y Batman, y así sucedió en el histórico número 76 de "Superman":





    Como vemos en las dos últimas viñetas, con ese dominio de la expresión de los personajes a través de la pose y el manjeo de las lineas cinemáticas(El vuelo de Superman en la última de ellas) Curt Swan aportaba aires innovadores y más dinámicos al arte de El Hombre de Acero. Sin embargo, esto, lejos de ser bien aceptado por Mort Weissinger, el editor que controlaba con mano de hierro las publicaciones del krptoniano, le acarreó muchos quebraderos de cabeza y discusiones con su editor, el cual era partidario de que los artistas que se sumaban a sus colecciones imitaran en todo lo posible el molde estético de Wayne Boring a find e transmitir una imagen homogenea del personaje(De hecho ese control Mort Weissinger también lo aplicaba a la serie de TV protagonizada por George Reeve). Curt Swan llegó incluso a intentar pasarse a las tiras de prensa(Donde los creadores cobraban mucho más y gozaban de más libertad creativa), pero su proyecto de tira "Blonde hair" sobre un chico rubio criado por nativos americanos no fue aceptado por ninguna agencia.   Sin embargo a medida que fueron pasando los años Curt Swan pudo ir desprendiendose de las presiones de Weissinger y de la sombra de Boring y para cuando llegamos a los 60 ya nos ofrece una versión de Superman con un look claramente diferenciado de su predecesor:



   Seguimos viendo a un  Superman robusto de amplia cintura, al estilo de los forzudos de entonces, pero ahora lo tenemos más "cincelado" con una musculatura de pectorales,  hombros, brazos y piernas más marcada. En realidda a lo largo de varios ejemplos veremos que el arte de Curt Swan es una excelente forma de ver como cambia los canones de lo que se considera un cuerpo vigorexico entre los 50 y los 90, y de como ha de ser el rostro(Y el peinado) de un "hombretón atractivo".


 
  Aunque si hablamos de peinado  una caracteristica peculiar del Superman de los primeros 60 es cierta tendencia del autor a mostrar una linea de cabello muy  retrasada, como si el personaje padeciera alopecia. Al final va a resultar que las quejas en los 90 por la elección de Nicolas Cage y las entradas que lucía  no esaan justificadas. Aunque a mí aquí Superman me recuerda a Graig T. Nelson el actor que hacía de padre de familia en "Poltergeist" y que, casualidades de la vida, da voz al padre de familia de "Los Increibles" ¡Todo está conectado!:



  Sin embargo Swan bien entrado los 60 seguía haciendo evolucionar su arte y su retrato de Superman. Es por ello, que en 1967, cuando ya se había empezado a dar la eclosión la editorial Marvel y su nueva forma de entender los cómics de superheroes, no le hacía ascos a inspirarse en el trabajo de los membros de la distinguida competencia, como por ejemplo esta portada de noviembre de 1967:



  Donde no solo Superman parece haberse decidido a hacer un viaje a Turquía por tener una cabeza ya más poblada que en la ilustración anterior. sino que la portada en sí, que ilustra una historia en la que Superman decide dejar de ser Superman para vivir exclusivamente como Clark Kent, está mítica de Romita, aparecida pocos meses antes en un cómic de premisa similar:


  Y hay que decir que aunque la más austera  de  Romita, con su uso de las lineas yde  la composición de color es muy impactante a nivel visual, la de Curt Swan es un excelente ejemplo del manejo de la composición, del uso de la escenografía de fondo(Ese rascacielo que se transforma en su parte superior en una efigie de Superman) y de la perspectiva levemente distorsionada. Un perfecto ejemplo de inspirarse en lo ajeno pero aportando algo propio.

     Y me vais a permitir que de momento haga una pausa y deje para mañana, el seguir degranando la labor de Curt Swan en el personaje, porque entramos en los años 70 y es en esa década y en la siguiente donde vamos a asistir a la que posiblemente sean las más míticas de todas las aportaciones del personaje. Con viñetas y portadas que son icónicas dentro de la historia del personaje creado por Jerry Siegel y Joe Shuster. Porque el dibujante que más tiempo dedicó al personaje(Entre 1948 y 1986, nada mas y nad menos que 48 años  y a eso habría que contar las aportaciones esporádicas en años posteriores que ya mencioné) no se puede resumir en un post sin hacerlo excesivamente extenso, así que como he dicho, seguiremos mañana.