Elige tu marcha preferida de Jerry Goldsmith

[JLM 2.0]

A falta de que algún malnacido obligue a elegir entre Papá y Mamá,



yo me quedo con mi favorito, el Tito.



Posclaro! Jerry Goldsmith, portentosos e ilustre compositor de E-VI-DEN-TE-MEN-TE El planeta de los simios entre muchas otras. Me centraré en una de sus especialidades: las marchas. O lo que al menos a mí me suenan a marchas, si poco sé de Cine menos aún sé de Música. Solamente diré que cuando las oigo me entran ganas de aniquilar nazis cabrones, revelarme contra el fucking Imperio Romano, mandar a los yanquis a su puta casa o salir a cazar leones más grandes que sus muertos.

La de Patton (1970, Franklin J. Schaffner). Extraordinaria película, muy bien escrita por Coppola, aún mejor dirigida por Schaffner y con un George C. Scott abrumador. Todos ganaron su Oscar; Goldsmith no, de alguna forma había que premiar la moñada de Love Story. Sin discusión, uno de los grandes temas musicales de la Historia del Cine.



La de MacArthur, el general rebelde (1977, Joseph Sargent). Ufff, esta peli la tengo muy lejana pero el recuerdo no es bueno. La música, sin embargo, aguanta mejor que bien, podría pasar por un TOP de más de un compositor actual. Ese es el nivel de Goldsmith y el de demasiada banda sonora de ahora.


(Compositor actual y orquestación? Nada, retiro lo dicho)

La de Masada (Miniserie de TV) (1981, Boris Sagal). Con los fantásticos Peter O´Toole y David Warner. No la vi pero la música es apabullante, contagiosa, cojonuda. Creo que podría llegar a entrar en mi hipotético TOP 10 de Goldsmith.



La de Under Fire (1983, Roger Spottiswoode). Película más que correcta con una banda sonora de la hostia. Un escándalo su Suite, su Love Theme y E-S-T-O.


(Tarantino lo supo ver y lo aprovechó magistralmente en su Django)

Quizás la tapada, temazo de los gordos. La de Los demonios de la noche (1996, Stephen Hopkins). Un film que debería haber sido más de lo que es: nuestro protagonista inspirado, Goldman escribiendo, Zsigimond en la foto, un muy buen Douglas, un Kilmer que no molesta...



Puesss... Me da vergüenza no escoger la bestialidad de Patton pero, por una vez, coincido bastante con una de esas listas que le gustan tanto al amigo Quentin (https://www.plasticosydecibelios.com/que...favoritos/) y me quedo con el tema de Under Fire/Bajo el fuego. Una jodida genialidad.

[Peckinpah]

Pues a Patton ya lo voto yo. Porque me pone os pelos como escarpias y porque le recuerda a cierto capítulo de Los Simpson de cuando eran buenos. Han pasado muchos años de eso.

Bonus track: Una de mis favoritas particulares del papá Goldsmith. 



El hijo salió menos inspirado, pero reconozco que lo que hizo para ese zurullo titulado Kull el conquistador todavía me pone cachondete, aunque entiendo que haya a quien pueda horrorizarle. Filias, ya tú sabeh. ¿Coros bárbaros? ¿Guitarras eléctricas? ¿Orquesta dándolo tutti junto a batería con doble bombo? ¡Mierda de la que me gusta!

[Leto83]

... Solamente diré que cuando las oigo me entran ganas de aniquilar nazis cabrones, revelarme contra el fucking Imperio Romano, mandar a los yanquis a su puta casa o salir a cazar leones más grandes que sus muertos..

Gloria.

[manuwar]

Mierda, mi marcha favorita de Goldsmith es la de Star Trek xD.

Luego o mañana le pego un tiento a estas, que hay algunas de las que no me doy cuenta.

[rafaelgg]

La mía también es la de "Star Trek" que, siendo muy superior a la original de Alexander Courage, debió  de convertirse en el emblema de la saga en general, pero por el devenir de la franquicia acabó siendo asociada en exclusiva a "La nueva generación"(Aunque Goldsmith intentó evitar esto usándola en "Star Trek V", donde los protagonistas eran la vieja guardia.

  Com buen fan del cine de aventuras clásicas, reconozco que tengo cierta debilidad por la de "El viento y el león" y también por la de "Los demonios de la noche" con su magnífica recreación de los sonidos étnicos africanos.

[JLM 2.0]

@Peckinpah, su trabajo para el bueno de Milius siempre me pareció una preciosidad. Respecto al hijo, vaya macarrada eso de Krull: memorable XD.

Volviendo al padre, decía @Leto83 GlORIA. Gloria... y pérdida. Citaban @manuwar y @rafaelgg Star Trek y por supuesto que me gusta pero la veo, pues eso, como una gran suite, como las que hacía Korngold, como las que Williams llevó a la perfección. Las de Under Fire, Patton (muy posiblemente la mejor, cómo mierda se pueden hacer tantas cosas en tan poco tiempo?) y The Ghost and the Darkness  me transmiten sentimiento de derrota en la victoria, contienen halo trágico. Lo grande y lo pequeño, la vida y la muerte: así, me ganas. Recuerdo que en LHP estuvimos hablando del viejo que interpreta Ben Johnson en Muerde la bala y de los personajes con mochila. También hablamos de la, para mí, mejor escena de amor de toda la puta Historia mundial del puto Cine.


(Cabrones, aún no habéis visto Quiero la cabeza de Alfredo García?)

Por eso, aunque me gustan mucho Robin y Marian y El viento y el león, siempre preferiré a Huston, Connery y Caine.

[manuwar]

Bueno, pues de las que has puesto, para mí la cosa estaría entre Masada y Bajo el Fuego. Esta última tiene una melancolía que me encanta, pero por afinidad al tipo de historia a la que pone musica y las imágenes que evoca, y porque me parece preciosa, me quedo con Masada. No se si estaré diciendo una burrada, pero a veces incluso se me tira un aire a la partitura de Millius para Conan.

Y bueno, escuchando estas marchas, no deja de ser curioso lo que ha influido Jerry Goldsmith en subproductos como Loca Academia de Polícia o El Equipo A xD.

[Peckinpah]

@manuwar, Goldsmith era fan confeso de la partitura de Poledouris. De hecho, cuando por fin coincidió con Chuache en una peli, se cascó homenaje. Hablo de Desafío total. Sería cuestión de mirar fechas (Masada no sabía ni que existía), pero si es posterior a Conan tampoco me extrañaría que fuese intencionado lo que dices.

@JLM 2.0, creo que Connery nunca estuvo tan enorme como  cuando pudo reinar. Hay un plano en el que transmite tal indefensión e incomprensión de lo que está pasando, un «cómo coño hemos llegado a esto» brutal. Y el tío lo enlaza acto seguido con una de esas sonrisas tan suyas, y hala, a marchar a la puta gloria. Si será buena, que la debí de ver como con diez años y se me quedó a fuego.

Edito. Acabo de poner la BSO de Kull mientras pasaban el anuncio este de la teletienda del cacharro inútil que pedalea solo. Pura épica geriátrica. Mi parienta y yo casi morimos del descojone.

[manuwar]

Hostia, puse Millius. Jajajajajajajajaja. Y ni siquiera está bien escrito. Poledouris. Naturalmente quise decir Basil Poledouris, se me chifló un circuito.
La banda sonora de Masada es un añito anterior a la de Conan.

[JLM 2.0]

Te gano @manuwar: Millius y MacAcarthur; me faltó Houston (no sería la primera vez) para completar el trío.

Por cierto, escucha este tema del 78 y así completas la conexión "Goldsmith/Milius/Poledouris/Verhoeven":

[Peckinpah]

Te gano @manuwar: Millius y MacAcarthur; me faltó Houston (no sería la primera vez) para completar el trío.

Por cierto, escucha este tema del 78 y así completas la conexión "Goldsmith/Milius/Poledouris/Verhoeven":

Me la vi hace poco, cuando fue noticia que llegamos a Marte. Y, por cierto, esa melodía no dejó de recordarme todo el tiempo a...




Y así ya de paso enlazamos a Goldsmith con Walter Hill (a la dirección) y Milius (al guion).

PD: Pedazo de persecución aérea en Capricorino 1. Me pilló de sorpresa y lo flipé. Bueno, con eso y con el parecido entre James Brolin y Christian Bale. ¿Seguro que no es un bastardo suyo?

[JLM 2.0]

Coño, Traición sin limite. Era yo bastante fan de esa macarrada (obviamente un pseudoremake de una de tus pelis intocables) y no me llevé pocas collejas por parte de mis colegas más refinados... No me atrevo a revisarla, la verdad.

EDIT. Sí que mola la persecución. Hyams no era mal director, ni mal director de fotografía. Y por seguir encadenando: el otro día vi una peli de un hijo suyo (Alone creo que se llama; la peli, no el hijo), absolutamente previsible pero con ideas buenas de dirección. Y la prota tiene su punto:



EDIT 2. John se llama el vástago del director de la cojonuda Atmósfera Cero (también con música de Goldsmith). La chavala, Jules Willcox.

[manuwar]

Te gano @manuwar: Millius y MacAcarthur; me faltó Houston (no sería la primera vez) para completar el trío.

Por cierto, escucha este tema del 78 y así completas la conexión "Goldsmith/Milius/Poledouris/Verhoeven":

Puñeta, qué genial.
Al final va a resultar que hay toda una escuela de bandas sonoras rollo 'el futbol de Canal +' xD.

[Joakinmar]

Yo he votado a Los demonios de la noche porque vi esta peli de chaval y me dejó muy impresionado. Y que temazo, por favor. Aunque el de Patton también es otro pepino de cuidado.

[rafaelgg]

Creo que del Jerry Goldsmith más aventurero nos estamos olvidando de su excelente banda sonora para "La momia"(1999) donde, a pesar de la clara referencia que para la película supuso la trilogía de "Indiana Jones", Goldsmith supo crear un sonido alternativo al "Korngoldesco" de Williams en lugar de imitarlo.

Por ciento que hará 3 añitos, el sello "Intrada" sacó edición expandida en 2 discos tanto de esta banda sonora como de la compuesta por Alan Silvestri para la secuela "El regreso de la momia"(2001). Aunque parece que la de Goldsmith ya está descatalogada.

http://store.intrada.com/s.nl/it.A/id.11533/.f


  A todo esto ¿Alguien sabe porqué el bueno de Jerry no quiso trabajar en el segundo film?

[JLM 2.0]

  A todo esto ¿Alguien sabe porqué el bueno de Jerry no quiso trabajar en el segundo film?

Pues en internete encontré lo siguiente:


[b][i]The Mummy. La Momia (1999).[/i][/b]

Segunda y última colaboración de Jerry Goldsmith y Stephen Sommers. Aunque pudiera pensarse a tenor de los resultados que la colaboración entre el director y músico fue fantástica, nada más lejos de la realidad, para el compositor fue una experiencia frustrante y de la que no guardó muy buenos recuerdos, hasta tal punto llegó la cosa que cuando le ofrecieron componer también la segunda parte “The Mummy Returns”, Goldsmith declinó la oferta. La verdad, es que todo ello se supo después y no afectó para nada el resultado final en la que constituye posiblemente su última gran partitura sinfónica. Al parecer hubo importantes diferencias creativas entre el compositor y el director. La partitura está repleta de frenesí musical, todo grandioso y en clave de aventura, pero Goldsmith quería incidir más en el terror en contraposición a las imágenes de Sommers, buscando un efecto de contraste, pero Sommers no lo terminó de ver así. Al final quedó plasmada en la música más la visión del director y los momentos de puro terror musical se escuchan con cuentagotas. De ahí que cuando le ofrecieron hacer la segunda parte Goldsmith pensase que para hacer lo mismo mejor que no.

Todo ello no afectaría al resultado final, la profesionalidad de Jerry fue impecable y ofreció lo que le pidieron, hasta tal punto es así, que hay determinados cortes de esta banda sonora que es un no parar en cuanto a la acción. Hoy en día, es una de las bandas sonoras más queridas por los aficionados por la espectacularidad de los temas, los leit motifs grandiosos y las soluciones orquestales que recuerdan a otra de sus magnus opus “El Viento y el Leon”.

[rafaelgg]

  A todo esto ¿Alguien sabe porqué el bueno de Jerry no quiso trabajar en el segundo film?

Pues en internete encontré lo siguiente:


[b][i]The Mummy. La Momia (1999).[/i][/b]

Segunda y última colaboración de Jerry Goldsmith y Stephen Sommers. Aunque pudiera pensarse a tenor de los resultados que la colaboración entre el director y músico fue fantástica, nada más lejos de la realidad, para el compositor fue una experiencia frustrante y de la que no guardó muy buenos recuerdos, hasta tal punto llegó la cosa que cuando le ofrecieron componer también la segunda parte “The Mummy Returns”, Goldsmith declinó la oferta. La verdad, es que todo ello se supo después y no afectó para nada el resultado final en la que constituye posiblemente su última gran partitura sinfónica. Al parecer hubo importantes diferencias creativas entre el compositor y el director. La partitura está repleta de frenesí musical, todo grandioso y en clave de aventura, pero Goldsmith quería incidir más en el terror en contraposición a las imágenes de Sommers, buscando un efecto de contraste, pero Sommers no lo terminó de ver así. Al final quedó plasmada en la música más la visión del director y los momentos de puro terror musical se escuchan con cuentagotas. De ahí que cuando le ofrecieron hacer la segunda parte Goldsmith pensase que para hacer lo mismo mejor que no.

Todo ello no afectaría al resultado final, la profesionalidad de Jerry fue impecable y ofreció lo que le pidieron, hasta tal punto es así, que hay determinados cortes de esta banda sonora que es un no parar en cuanto a la acción. Hoy en día, es una de las bandas sonoras más queridas por los aficionados por la espectacularidad de los temas, los leit motifs grandiosos y las soluciones orquestales que recuerdan a otra de sus magnus opus “El Viento y el Leon”.

  Yo también me he percatado de las similitudes con "El viento y el león" sin ser un gran entendido en música.pero es que es muy obvia.

  Y es lo que me encanta de este trabajo de Goldsmith, que en pleno 1999 se empecinara en crear algo que parece.mas propio denim film de aventuras épica de los 70m En ese sentido aunque no dudo que el énfasis en lo terrorífico hubiera podido dar buen resultado (Joder, ahí está 'La profecía" para demostrar lo que este hombre podía dar cuando tocaba ese palo) agradezco mucho a Sommers que insistiera en que Jerry Goldsmith se centrará en esentono aventurero romántico  Lastima que no volviera para la secuela, porque aunque el trabajo de Silvestri es bueno, no tiene ese tono "retro" tan atractivo y adecuado para estas películas.