24-01-2026, 07:59 PM
Permitidme exponeros el porqué de mi pregunta.
Resulta que tengo enterita la colección completita de las "daily streets", es decir las tiras de prensa diaria, que sacó en su momento Dolmen en su línea "Sin fronteras" del "Johnny Hazard" de Frank Robbins. Con traducción de mi paisano Rafael Marín, también coordinador de dicha linea.
Pues bien, tras años, acumulando polvo como lectura pendiente, me he decidido ventilármela entera este año. Son 19 tomos y ya me he despachado los cuatro primeros. El caso es que, cuando cogí el tercero, y me fijé en la portada, la cual reproducía una viñeta interior
![[Imagen: Johnny-Hazard-4-Portada-600x443.jpg]](https://dolmeneditorial.com/wp-content/uploads/2017/11/Johnny-Hazard-4-Portada-600x443.jpg)
Luego al leer la primera historia del interior que da título al tomo, entendí el contexto de la viñeta. El aventurero, piloto y principal protagonista de la tira, Johnny Hazard acaba, por avatares del destino, varado en mitad del Tibet, conviviendo con una mujer y su hijo en la casa de ambos. La mujer llegó a tan apartado lugar siendo la ex-alumna y joven esposa de un famoso profesor universitario y explorado. dicho explorador lleva ausente varios meses de casa, pues partió una mañana y nunca regresó, y la mujer, al ver los restos de un desprendimiento de rocas en el sendero en el que su marido iba a transitar, ha asumido que su marido ha muerto. Un marido con el que no ha conseguido ser feliz, pues siente que se casó demasiado joven, hipnotizada por la notoriedad de quien entonces era su profesor, y por considerar que ha vivido todos los años a la sombra de este sin conseguir brillar por sí misma y siendo tratada por este como alguien inferior.
El caso es que poco, a poco, va creciendo un sentimiento romántico entre Johnny Hazard y la supuesta viuda, y al mismo tiempo entre Hazard y el hijo de esta va surgiendo una relación de tinte paternofilial. Un marco que recuerda mucho al del western "Hondo" (1953) de John Farow con John Wayne como protagonista y productor y Geraldine Page, solo que estas tiras son de 5 ó 4 años antes (¿Hay plagio aquí?). El caso es que Johnny Hazard se plantea dejar su vida de aventurero errante y buscar la felicidad sentando la cabeza como nuevo marido y padre de ambos personajes
Pero las similitudes con un film western no terminan aquí. Porque, en un giro de acontecimientos, el personaje del marido regresa de su supuesta muerte, y regresa como un hombre transformado. Ya no es el esposo dominante y poco cariñoso que abandonó el hogar, sino alguien de naturaleza más noble y cariñosa, con el que su mujer sí puede ser feliz. En consecuencia, Johny Hazard decide abandonar el lugar y con ello la posibilidad de fundar una familiar y convertir esa casa en un hogar y volver al eterno horizonte de una vida de aventuras, recogido simbólicamente en esa viñeta.
Una viñeta que inevitablemente me hace recordar el que quizás sea el plano más conocido y más citado de toda la filmografía de John Ford. Ese en el que otro personaje se gira y da la espalda a un hogar y a una vida familiar a la que él, en el fondo, no puede pertenecer. Joder, si es que hasta la pose de John Wayne en la captura es calcada a la de Johnny Hazard en la viñeta.
![[Imagen: 05top10oscarnominationsnubs.jpg?w=720&h=480&crop=1]](https://entertainment.time.com/wp-content/uploads/sites/3/2011/07/05top10oscarnominationsnubs.jpg?w=720&h=480&crop=1)
Eso me lleva a preguntarme si John Ford leía cómics o se fijaba en ellos a la hora de engendrar sus películas y si esa viñeta de Frank Robbins pudo ser conocida por el director de "El hombre que mató a Liberty Valance" y en consecuencia haber inspirado tan famoso plano.
No es descabellado porque otros grandes del cine clásico como Federico Fellini, Sergio Leone, Sergio Leone y Orson Welles no tuvieron ningún rubor en reconocer tanto su amor hacia el cómic como su influencia a la hora de diseñar secuencias o planos. ¿No es el plano detalle de las manos sosteniendo una bomba con el que se inicia el magistral inició de "Sed de mal" algo que podría ser una "viñeta detalle" que solemos ver en los cómics para mostrar al público una determinada herramienta u objeto vital en la trama?.
Además si John Ford, al igual que Alfred Hitchcock y Orson Welles, la hora de buscar inspiración miraba a las estanterías de los kioscos, de donde sacaba novelas baratas que luego inspiraban obras maestras cinematográficas, ¿Qué les hubiera impedido mirar también hacia el "stand" donde se mostraban los cómics para comprar alguno y estudiar su narrativa secuencial y la composición de sus viñetas en busca de inspiración?.
Resulta que tengo enterita la colección completita de las "daily streets", es decir las tiras de prensa diaria, que sacó en su momento Dolmen en su línea "Sin fronteras" del "Johnny Hazard" de Frank Robbins. Con traducción de mi paisano Rafael Marín, también coordinador de dicha linea.
Pues bien, tras años, acumulando polvo como lectura pendiente, me he decidido ventilármela entera este año. Son 19 tomos y ya me he despachado los cuatro primeros. El caso es que, cuando cogí el tercero, y me fijé en la portada, la cual reproducía una viñeta interior
Luego al leer la primera historia del interior que da título al tomo, entendí el contexto de la viñeta. El aventurero, piloto y principal protagonista de la tira, Johnny Hazard acaba, por avatares del destino, varado en mitad del Tibet, conviviendo con una mujer y su hijo en la casa de ambos. La mujer llegó a tan apartado lugar siendo la ex-alumna y joven esposa de un famoso profesor universitario y explorado. dicho explorador lleva ausente varios meses de casa, pues partió una mañana y nunca regresó, y la mujer, al ver los restos de un desprendimiento de rocas en el sendero en el que su marido iba a transitar, ha asumido que su marido ha muerto. Un marido con el que no ha conseguido ser feliz, pues siente que se casó demasiado joven, hipnotizada por la notoriedad de quien entonces era su profesor, y por considerar que ha vivido todos los años a la sombra de este sin conseguir brillar por sí misma y siendo tratada por este como alguien inferior.
El caso es que poco, a poco, va creciendo un sentimiento romántico entre Johnny Hazard y la supuesta viuda, y al mismo tiempo entre Hazard y el hijo de esta va surgiendo una relación de tinte paternofilial. Un marco que recuerda mucho al del western "Hondo" (1953) de John Farow con John Wayne como protagonista y productor y Geraldine Page, solo que estas tiras son de 5 ó 4 años antes (¿Hay plagio aquí?). El caso es que Johnny Hazard se plantea dejar su vida de aventurero errante y buscar la felicidad sentando la cabeza como nuevo marido y padre de ambos personajes
Pero las similitudes con un film western no terminan aquí. Porque, en un giro de acontecimientos, el personaje del marido regresa de su supuesta muerte, y regresa como un hombre transformado. Ya no es el esposo dominante y poco cariñoso que abandonó el hogar, sino alguien de naturaleza más noble y cariñosa, con el que su mujer sí puede ser feliz. En consecuencia, Johny Hazard decide abandonar el lugar y con ello la posibilidad de fundar una familiar y convertir esa casa en un hogar y volver al eterno horizonte de una vida de aventuras, recogido simbólicamente en esa viñeta.
Una viñeta que inevitablemente me hace recordar el que quizás sea el plano más conocido y más citado de toda la filmografía de John Ford. Ese en el que otro personaje se gira y da la espalda a un hogar y a una vida familiar a la que él, en el fondo, no puede pertenecer. Joder, si es que hasta la pose de John Wayne en la captura es calcada a la de Johnny Hazard en la viñeta.
Eso me lleva a preguntarme si John Ford leía cómics o se fijaba en ellos a la hora de engendrar sus películas y si esa viñeta de Frank Robbins pudo ser conocida por el director de "El hombre que mató a Liberty Valance" y en consecuencia haber inspirado tan famoso plano.
No es descabellado porque otros grandes del cine clásico como Federico Fellini, Sergio Leone, Sergio Leone y Orson Welles no tuvieron ningún rubor en reconocer tanto su amor hacia el cómic como su influencia a la hora de diseñar secuencias o planos. ¿No es el plano detalle de las manos sosteniendo una bomba con el que se inicia el magistral inició de "Sed de mal" algo que podría ser una "viñeta detalle" que solemos ver en los cómics para mostrar al público una determinada herramienta u objeto vital en la trama?.
Además si John Ford, al igual que Alfred Hitchcock y Orson Welles, la hora de buscar inspiración miraba a las estanterías de los kioscos, de donde sacaba novelas baratas que luego inspiraban obras maestras cinematográficas, ¿Qué les hubiera impedido mirar también hacia el "stand" donde se mostraban los cómics para comprar alguno y estudiar su narrativa secuencial y la composición de sus viñetas en busca de inspiración?.
