Lo que se sabe de la próxima de Nolan(Osease, "La Odisea").

[Peckinpah]

Cagontalupa. Que han metido un plano hecho por IA con el caballo de la Troya de Petersen. Qué cojonazos. XD

[rafaelgg]

La version buena...

 ¿Las casas de juegos a eprsn la apuesta de que los imbéciles  de turno van a decir que está es mejor que la de Nolan porque no hay actores negros ni transexuales?.

[PUNKRUNNER]

Por cierto , los Oscars no influyen en el reparto. 
No hay que cumplir ningun requisito en reparto/produccion, si cumples otros dos.
Te dan 4 opciones ( y en cada una hay que cumplir un punto , no todos ).
Y de esas 4 si cumples  C y D ( sencillos de cumplir y sobretodo alejados de la pelicula en si ) ya vale.

Para que la película pueda optar a la nominación a Mejor Película, deberá presentar un formulario confidencial de Estándares de Inclusión de la Academia (RAISE) y cumplir con DOS de los CUATRO estándares. Además, deberá cumplir con los criterios de Exhibición Ampliada en Cines para poder optar a la nominación a Mejor Película.

ESTÁNDAR A: REPRESENTACIÓN EN PANTALLA, TEMAS Y NARRATIVAS
ESTÁNDAR B: LIDERAZGO CREATIVO Y EQUIPO DE PROYECTO
ESTÁNDAR C: ACCESO Y OPORTUNIDADES DE LA INDUSTRIA
ESTÁNDAR D: DESARROLLO DE LA AUDIENCIA
https://www.oscars.org/awards/representa...-standards



El director Christopher Nolan tiene un mensaje para todas esas personas que la han criticado antes de verla.

“Estas discusiones que ocurren antes de ver la película son siempre irrelevantes, porque nadie sabe cómo es el filme todavía”, ha declarado en una entrevista con Variety.

Nolan fue consciente desde el principio de que ‘La odisea’ generaría reacciones fuertes.“Recuerda, he pasado diez años de mi vida lidiando con ‘Batman’. Cuando salió ‘Begins’, los guionistas y artistas llevaban casi 65 años trabajando con este personaje y había muchas ideas cargadas de significado sobre lo que representaba.

Lo que aprendí durante mi etapa en esa trilogía es que no debes preocuparte por nada de eso. Lo que tienes que hacer es honrar el texto original e interpretarlo de la forma más potente que puedas”.Según Nolan, al final incluso los fans disfrutaron de la película porque había un intento sincero de plasmar una buena versión del personaje en pantalla: “Lo único que puedo hacer es rodar la mejor película posible de la manera más sencilla posible. Es una forma distinta de hacerla a lo que lo haría otra persona, pero esa es la naturaleza de las adaptaciones”. Con ‘La odisea’ ha intentado hacer lo mismo.

Sobre el reparto y lenguaje queria una version mas comercial de la Odisea.
( Esto es clave, queria,aun siendo R, un evento moderno/masivo/sencillo  para todo tipo de publico y las decisiones que ha tomado  son siempre pensando en eso ).

Con el objetivo de no volverse más intenso de lo recomendable en un blockbuster veraniego y multimillonario, Nolan admite que su decisión puede provocar cierta polémica: “Quizá estaba siendo inocente, puede que me salga el tiro por la culata, pero quería una narrativa más sencilla. Para mí era algo obvio”

Quería priorizar un lenguaje que tuviera significado emocional pero no intelectual para el público”
Quería que el reparto fuera grande y tener a los mejores actores para que sus caras familiares ayudaran a que el público contemporáneo se sintiera como en casa”.

[SERGIOPUCELA]

Lupita Nyong'o como Helena de Troya, hija de Zeus. A mí me parece coherente:

[rafaelgg]

A todo esto ¿No se debería cambiar ya el nombre del hilo y poner el título de la película? Deberíamos de haberlo hecho hace eones cuando supimos a ciencia cierta cual era dicho título.

  Estoy en modo Homerico ante el estreno de "La Odisea" (Que no podrá ser hasta principios de la semana que viene porque joder la puta Universal ha tenido que estrenarlo en uno de los pocos fines de semana del año que me toca trabajar, entre eso y que  salgo a las 21:45 y la última sesión es a las 21:30 por lo larga que es la peli pues me han jodido poder verla el primer finde). 

  Hoy ha tocado visionado de "Troya" (2004) de Wolfgang Petersen. Informándome sobre esta me he enterado de algo curiosísimo. Resulta que, tras rechazar Terry Gilliam la oferta de dirigir la película porque no concebía hacer "La Iliada" sin incluir a los dioses, Petersen empezó a desarrollar la película, pero llegado a un punto lo abandonó para su proyectada pero nunca película de "Batman vs Superman" para el estudio. ¿Y a quien le ofreció Warner la dirección de "Troya".....TACHAN: ¡¡A CHRISTOPHER NOLAN!!. Sí señores, tras las buenas críticas recibidas por "Insomnia" y a pesar de que no había sido un gran éxito de taquilla, Warner quería que "Troya" fuera la primera superproducción que Chstitopher Nolan rodara para ellos. Pero para que la cosa fuese aún más rocambolesca, Warner decide que Superman y Batman tengan cada uno su propia película, cancelan el "Batman vs Superman" del alemán, este vuelve a coger los mandos de "Troya" y como compensación Warner le da a Nolan el desarrollo de la película de Batman en solitario. El resto ya lo sabemos.

  Pero centrándonos en "Troya", lo cierto es que cuando la ví hace 22 años me pareció simplemente un buen espectáculo visual palomitero, pero revisionada con el paso de los años, desde la perspectiva actual para mí ha ganado bastante.

   Porque frente a los códigos estéticos y de puesta en escena que imperan hoy en día y que también tiene su reflejo en los peplums: abuso de cámara en mano, poca iluminación, colores terrosos y filtros azules y amarillentos por un tuvo, que encontramos, no solo en los trailers de la de Nolan, sino en películas como el "remake" de "Furia de Titanes" y su secuela, Petersen nos ofrece una estética clásica y un look visual casi hermanado con el de las superproducciones de este género de los años 50 y 60, con una fotografía en que el Mediterráneo parece el Mediterráneo y no el Mar de Barents en el que puede aparecer en cualquier momento un drakar vikingo, en el que el montaje es diáfano y no desprecia el uso del trípode (Solo hay que ver la secuencia de la pelea entre Aquiles y Héctor), pues todo eso hace que uno la valore ahora mucho más.

  Porque "Troya" es el ejemplo del clasicismo del que siempre hacía gala Wolfgag Petersen, que nunca fue dado a las moderneces y estridencia pero que rodaba de forma diafana y eficiente, y también del clasicismo de Roger Pratt, ilustre, y veterano director de fotografía británico, fallecido en 2024, colaborador habitual de Terry Gilliam: "El sentido de la vida", "Brazil", "El rey pescador", "12 monos" y también responsable de fotografía de films como "Frankenstein de Mary Shelley" y "Batman"(1989). En definitiva dos representantes de una forma de rodar que yo, sinceramente, hecho mucho de menos en estos tiempos.













  Comparad con esto:

[Peckinpah]

La versión extendida de Troya mola. La de Nolan no se ve un cristo. Ni Escandinavia era así de oscura. XD

[rafaelgg]

La versión extendida de Troya mola. La de Nolan no se ve un cristo. Ni Escandinavia era así de oscura. XD

  Se dice que a nivel emocional y conexión de personajes "Troya" no puede competir con "Gladiator" (La primera, la buena, se entiende), y es inferior en ese aspecto, pero que la versión extendida, los personajes están más desarrollado y hay más drama humano. El problema es que cojea en la banda sonora, ya que ni usa la de la versión en cines compuesta por James Horner tal y como fue concebida, ni la desechada de Gabriel Yared(Que francamente tengo curiosidad por escucharla), sino que reorganiza de forma inconexa la de Horner y encima mete insertos de Danny Elfman de "El planeta de los simios" versión Tim Burton.

  La verdad es que esa versión extendida está en Amazon a muy buen precio y me tienta, pero prefiero esperar a ver si la editan en HDR.

[rafaelgg]

Peckinpah, este video, hace interesantes y lúcidas explicaciones sobre todo este tema de la falta del color y la luz en el cine histórico en general, en especial el que recrea la edad media y el mundo antiguo y aunque dura 28 minutos es muy ameno:

[Peckinpah]

@rafaelgg, tengo la extendida de Troya en DVD caja gordota lata desde que salió (regalo de un amor perdido), y la verdad es que no recuerdo cómo era la de cines, porque solo la vi una vez y me pareció regunlinchi. Esta es mucho mejor. Tiene media hora más de peli. Pero repartida a lo largo de todo el emtraje, conste. Batallas más sangrientas, escenas más largas, entiendes mejor porque por qué los personajes hacen lo que hacen, etc. Incluso el arranque es diferente. Sigue a un perrete por el campo de batalla hasta que desemboca en el llano donde Aquiles va a sacarse la polla gorda por primera vez. En fin. Cosas.

La música fue un despropósito porque, en los pases de prueba previos al estreno, la productora se acojonó y cambio al compositor con apenas tiempo para buscar reemplazo. Echaron a Gabriel Yared (que arrastra trauma desde entonces), se la dieron a Horner, este lo llenó todo de parabarás, metieron un tema de la de Danny Elfman para El planeta de los simios durante el duelo de Héctor y Aquiles... y arreando. Esto ya viene de la versión de cines.

La de Yared sonaba así:



Este tema siempre me ha gustado especialmente:



PD: Ni te digo de hasta dónde estoy del tópico de oscuridad y roña en la Edad Media o similares. Y ahora en el Mediterraneo. Con griegos que marecen marines del espacio. Cagonlaputa... Que me enciendo.

[rafaelgg]

Fijate Peckinpah que Hollywood y su obsesión con la estética "oscuridad, roña y colores terrosos desaturado" ha hecho que valore mucho más el cine asiatico como el coreano o directores como Zang Yimou que no le tienen miedo a los colores vibrantes llamativos y pictóricos.

  Joder, pero es que se nota hasta en los directores asiáticos que ponen un pie en Hollywood. Solo pensemos en Ang Lee, un tio que con imágenes como estad de su Hulk, a diferencia de Zack Snyder, demuestra que sí sabe como lucen los comics: Con colores brillantes. no desaturados, salvos algunas excepciones como los de Batman y en todo caso Superman NO ES UNA DE ESAS EXCEPCIONES:

http://img.allscreencaps.com/uploads_m/8...@R9345.jpg

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http://img.allscreencaps.com/uploads_m/8...@R7369.jpg

[Marveler]

Petersen nos ofrece una estética clásics y un look visual casi hermanado con el de las superproducciones de este género de los años 50 y 60, con una fotografía en que el Mediterráneo parece el Mediterráneo y no el Mar de Barents en el que puede aparecer en cualquier momento un drakar vikingo, en el que el montaje es diáfano y no desprecia el uso del trípode (Solo hay que ver la secuencia de la pelea entre Aquiles y Héctor), pues todo eso hace que uno la valore ahora mucho más.

Al hilo de lo del drakar en tu excelente comentario, ayer leí a mucha gente en internet quejándose de que sale un barco vikingo en la odisea, y pensé que era el enésimo arranque de odio sin fundamento de peña que ni ha visto ni piensa ver la peli. Pues resulta que no. Acabo de leer que, efectivamente, usaron un barco vikingo en la película.

   

¿Os imagináis que Nolan es un cachondo y esto está hecho desde el LOL más absoluto, como la escena aquella de Hamlet en El último gran héroe? Os admito que tendría mi entrada xDDD

[PUNKRUNNER]

A todo esto ¿No se debería cambiar ya el nombre del hilo y poner el título de la película? Deberíamos de haberlo hecho hace eones cuando supimos a ciencia cierta cual era dicho título.

He mirado  a ver quien creo el hilo y eres tu, asi que puedes editar el titulo xd.

[rafaelgg]

Petersen nos ofrece una estética clásics y un look visual casi hermanado con el de las superproducciones de este género de los años 50 y 60, con una fotografía en que el Mediterráneo parece el Mediterráneo y no el Mar de Barents en el que puede aparecer en cualquier momento un drakar vikingo, en el que el montaje es diáfano y no desprecia el uso del trípode (Solo hay que ver la secuencia de la pelea entre Aquiles y Héctor), pues todo eso hace que uno la valore ahora mucho más.

Al hilo de lo del drakar en tu excelente comentario, ayer leí a mucha gente en internet quejándose de que sale un barco vikingo en la odisea, y pensé que era el enésimo arranque de odio sin fundamento de peña que ni ha visto ni piensa ver la peli. Pues resulta que no. Acabo de leer que, efectivamente, usaron un barco vikingo en la película.



¿Os imagináis que Nolan es un cachondo y esto está hecho desde el LOL más absoluto, como la escena aquella de Hamlet en El último gran héroe? Os admito que tendría mi entrada xDDD

  Si, pero al parecer lo tunearon algo para que pareciera un barco heleno, que tampoco es que se diferencien muchos unos de otros.  Pero digo yo si con 250 millones no les daba para construir uno "ex profeso" para la película que además hubiera sido una valiosa pieza de atrezso con el que promocionar la película y también para formar parte del parque de Universal Studios.

[Peckinpah]

  Si, pero al parecer lo tunearon algo para que pareciera un barco heleno, que tampoco es que se diferencien muchos unos de otros.  

Hostias que no. 

Un barco de guerra griego era una estructura compleja y bastante rígida. Como buen barco de guerra, tenía un espolón delantero para reventar el casco enemigo en combate naval. 

Barco de guerra griego:

   

Un drakkar, en esencia, era una canoa refinada y megaestilizada, con una quilla muy baja, para poder navegar tanto por ríos poco profundos como por costas. Estos tíos eran artesanos prácticos, pero la hostia de hábiles e ingeniosos.

Barco de guerra vikingo:

   

Solo se parecen en tres cosas: son de madera, tienen remos y una sola vela cuadrada. 

Según el propio texto de La Odisea, Ulises zarpa con 12 naves negras (lo suyo es ser furtivo, atacar de noche y ganar guerras a base de "black ops" muy poco honorables) hacia Troya. Y él comanda esepecíficamente una pentecóntera (50 remeros. 25 por banda).

Esto:

   

Había casos mucho más impresionantes, como trirremes de 170 remeros. El Olympias que la Marina griega reconstruyó no hace tanto.

   

Estamos viendo la nave desde la popa. El culo, vaya. Fíjate en la cubierta central. Una tarima, una pasarela larga y recta que cruza el barco de proa a popa. Los remeros van debajo. Sobre el entablado se trababa combate cuerpo a cuerpo cuando había abordaje.

Volviendo a la nave de Ulises, si Nolan hubiera querido hacer algo más como se supone que habría sido (de estar hablando de un hecho histórico, y no de mitología), tendría que parecerse más a esto:

   

Está apostando por hacer una versión muy posmoderna, con trajes como a él le sale de la polla, ambientación nolaniana / oscura / terrosa / no vas a ver un carajo porque soy adulto y serio, y un reparto diverso que, sabiéndolo, es hipercoherente con su visión. Y por eso no me gusta.

No lo critico, conste. Está en su derecho de hacerla como quiera si se la costean. La milotogía está para ser reinterpretada. Solo digo que a mí, como espectador y amante de la "verosimilitud de época" (incluso de épocas que no existen, y tengo a la saga El Señor de los Anillos como ejemplo paradigmático de "mundo que no existe pero te crees"), estas cosas me resultan aberrantes. Me sacan de la película.

Me pasa un poco como con la Calígula de Tinto Brass, por poner un ejemplo de "ambientación no histórica pasada de vueltas". Estoy viendo constantemente un artificio teatral que impide que me meta en el ambiente. Si la historia ya me la sé, como es el caso, porque he léido la obra varias veces y visto unas cuantas versiones fílmicas (mis favoritas, la de Camirini y la de Konchalovski), solo me queda la estética como aliciente. Si ya me echa para atrás, jodido la hemos.

Además, me juego el cojón derecho a que Chris ha metido saltos en el tiempo. Palante y patrás.

Perdón por la chapa pedante. 

[rafaelgg]

  ¿Sabes una cosa graciosa Peckinpah?. Que tengo varias películas en DVD de Ray Harryhausen y recuerod que en una de ellas en los extras hay una estrevista al propio Harryausen en el que habla de su carrera, y en un momento determinado comenta que pasó de hacer películas de ciencia ficción tipo "La tierra contra los platillos volantes" a hacer películas de Simbad y de la mitología griega, porque según él en la ciencia ficción todo era aburrida iconografia de metal gris mientras que la mitología antigua era colorista y exhuberante. Que poco sabía el pobre Harryhausen de como iba a ser el cine del siglo XXI.

[hunk39]

A ver, acaso no ha quedado claro que con esta pelicula, se la suda todo el tema de "rigor historico"?. Nolan no quiere hacer una pelicula que sea fiel a algun periodo historico real, esta aprovechandose de que esta adaptando un relato que ya de por si es muy anacronico, por tanto ha visto en esto una oportunidad de hacer lo que le de la real gana sin tener que preocuparse de ser fiel a algun periodo historico real.

Esto, salvando las diferencias, es lo mismo que en su momento se hizo con 300, tanto la pelicula de Snaider como el comic original de Miller. Aunque la batalla de las termopilas si ocurrio de verdad, lo que se hizo en aquel comic es una idealizacion muy exagerada, como si alguien hubiera dedicado un "cantar" o poema, en donde solo buscaba hacer enfasis en el acto heroico y no tanto en la realidad tal y como ocurrio de verdad.

[rafaelgg]

A ver, acaso no ha quedado claro que con esta pelicula, se la suda todo el tema de "rigor historico"?. Nolan no quiere hacer una pelicula que sea fiel a algun periodo historico real, esta aprovechandose de que esta adaptando un relato que ya de por si es muy anacronico, por tanto ha visto en esto una oportunidad de hacer lo que le de la real gana sin tener que preocuparse de ser fiel a algun periodo historico real.

Esto, salvando las diferencias, es lo mismo que en su momento se hizo con 300, tanto la pelicula de Snaider como el comic original de Miller. Aunque la batalla de las termopilas si ocurrio de verdad, lo que se hizo en aquel comic es una idealizacion muy exagerada, como si alguien hubiera dedicado un "cantar" o poema, en donde solo buscaba hacer enfasis en el acto heroico y no tanto en la realidad tal y como ocurrio de verdad.

  Ya pero es que internet está llena de hordas de zoquetes que no entiende la diferencia entre "relato mitológico" y "relato histórico o con vocación historicista-documentalista". Auténticos cazurros que no entiende que lo primero es una narración de carácter evocador y que no se ciñe a unas circunstancias históricas concretas inamovibles sino a las circunstancias de la época en que es recreado. Luego están los youtubers hijos de la gran puta que ganan dinero montando polémicas y fabrican dichas polémicas lanzando mierda a los creadores de ficción para que los zoquetes mencionados anteriormente, llenen sus videos de visitas y likes que le generen ganancias a ellos.  Si no fuera por la maravillosa comunidad que hemos creado en este foro, renegaría de internet y las redes sociales.

  Yo tengo muy claro que criticar la falta de rigor historicista de una adaptación de La Odisea es tan ridículo como hacerlo con los relatos de Conan de Robert E. Howard, ese no es que ponga a gente de color en medio de la Grecia clásica, es que se inventa periodos históricos y civilizaciones que jamás exisitiéron, pero es que no es hisotricismo, es mitología, igual que La Odisea de Nolan, y eso no tiene nada que ver con wokismo ni con militancia política. De hecho Gabriel Incertis lo borda:

[rafaelgg]

  Si, pero al parecer lo tunearon algo para que pareciera un barco heleno, que tampoco es que se diferencien muchos unos de otros.  

Hostias que no. 

Un barco de guerra griego era una estructura compleja y bastante rígida. Como buen barco de guerra, tenía un espolón delantero para reventar el casco enemigo en combate naval. 

Barco de guerra griego:



Un drakkar, en esencia, era una canoa refinada y megaestilizada, con una quilla muy baja, para poder navegar tanto por ríos poco profundos como por costas. Estos tíos eran artesanos prácticos, pero la hostia de hábiles e ingeniosos.

Barco de guerra vikingo:



Solo se parecen en tres cosas: son de madera, tienen remos y una sola vela cuadrada. 

Según el propio texto de La Odisea, Ulises zarpa con 12 naves negras (lo suyo es ser furtivo, atacar de noche y ganar guerras a base de "black ops" muy poco honorables) hacia Troya. Y él comanda esepecíficamente una pentecóntera (50 remeros. 25 por banda).

Esto:



Había casos mucho más impresionantes, como trirremes de 170 remeros. El Olympias que la Marina griega reconstruyó no hace tanto.



Estamos viendo la nave desde la popa. El culo, vaya. Fíjate en la cubierta central. Una tarima, una pasarela larga y recta que cruza el barco de proa a popa. Los remeros van debajo. Sobre el entablado se trababa combate cuerpo a cuerpo cuando había abordaje.

Volviendo a la nave de Ulises, si Nolan hubiera querido hacer algo más como se supone que habría sido (de estar hablando de un hecho histórico, y no de mitología), tendría que parecerse más a esto:



Está apostando por hacer una versión muy posmoderna, con trajes como a él le sale de la polla, ambientación nolaniana / oscura / terrosa / no vas a ver un carajo porque soy adulto y serio, y un reparto diverso que, sabiéndolo, es hipercoherente con su visión. Y por eso no me gusta.

No lo critico, conste. Está en su derecho de hacerla como quiera si se la costean. La milotogía está para ser reinterpretada. Solo digo que a mí, como espectador y amante de la "verosimilitud de época" (incluso de épocas que no existen, y tengo a la saga El Señor de los Anillos como ejemplo paradigmático de "mundo que no existe pero te crees"), estas cosas me resultan aberrantes. Me sacan de la película.

Me pasa un poco como con la Calígula de Tinto Brass, por poner un ejemplo de "ambientación no histórica pasada de vueltas". Estoy viendo constantemente un artificio teatral que impide que me meta en el ambiente. Si la historia ya me la sé, como es el caso, porque he léido la obra varias veces y visto unas cuantas versiones fílmicas (mis favoritas, la de Camirini y la de Konchalovski), solo me queda la estética como aliciente. Si ya me echa para atrás, jodido la hemos.

Además, me juego el cojón derecho a que Chris ha metido saltos en el tiempo. Palante y patrás.

Perdón por la chapa pedante. 

 Lo que me sorprende  Peckinpah, es que la de Konchalovsky, por cierto, producida por el mismísimo Francis Ford Coppola que en los años 90 le dió por adaptaciones televisivas de lujo de clásicos literarios porque además de "La Odisea", también produjo otra de "Moby Dick", siendo una superproducción según parámetros televisivos, pero no cinematográficos (Muchos más altos), pudo permitirse la construcción en madera, por artesanos de varios buques de vela griegos, mientras que Nolan a pesar de tener mucho más dinero a su disposición, ha tenido que tunear un drakar preexistente.

   Lo que me lleva a pensar que uno  de los grandes problemas de los blockbusters es que las partidas dedica a los sueldos de los grandes nombres implicados, como aquí pasa con Christopher Nolan, Matt Damon, Robert Pattinson y otros, hoy en día se comen una parte demasiado gorda del presupuesto de una película y apenas deja dinero para invertir en valores de producción como decorados, escena de masas, atrezzo, refinamiento de efectos digitales.........
 
   Porque seguro que Charlton Heston cobraba un dineral cuando salía en "Ben-Hur" o "El Cid", pero no hasta el punto de que su salario se comiera el 10, 15, o 20% del presupuesto de la película, como pasa hoy en día con muchas producciones.

[Peckinpah]

@rafaelgg, estoy seguro de que si Nolan ha usado ese barco y no otro es porque ha querido. Le gusta más. Quiere entroncar con la tradición nórdica. Se la suda. Le interesa una estética determinada y ya (Ridley Scott es el rey del anacronismo en sus producciones de época, porque su estética mama del arte del XIX casi siempre, pero tiene un gusto estético más naturalista y parece más... real, tangible, "existible", si se me permite el palabro)). Quizá, una suma de todos los motivos a la vez. Porque pasta ha tenido la que ha querido y más. Rodar en IMAX tiene que haberse comido una cantidad de pasta obscena.

PD: ¿A nadie se le ha ocurrido pensar que la oleada de odio supuestamente masivo por esta peli pueda ser una estrategia de promoción? Estaría simpático. 

[PUNKRUNNER]

99%/8.9 ( 75 criticas ).
La critica rendida a sus pies ( y no le  ha pasado siempre como con Tenet, Interestellar y El Truco Final con un 70% mas o menos  ).

Críticas:



Manohla Dargis
The New York Times
"Nolan nos invita a soñar a lo grande. Su 'Odyssey' es un clásico en todos los sentidos, una afirmación cautivadora del arte y una obra de cine en estado puro" 


Peter Bradshaw
The Guardian
"Haciendo plena justicia a la leyenda homérica, Christopher Nolan reúne un reparto épico para transmitir el verdadero coste de la guerra con una obra cinematográfica de una ambición trepidante. (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)" 


Guy Lodge
Variety
"Es tan grandiosa, en términos de alcance mitológico y repercusión humana —por no hablar del enorme volumen de acontecimientos que contiene—, que nos recuerda por qué otros cineastas menos intrépidos se han mantenido al margen" 


David Rooney
The Hollywood Reporter
"Una película de acción reflexiva y de gran ambición intelectual, de una escala colosal y, al mismo tiempo, íntima, realzada por un reparto de deslumbrante carisma" 


Matt Zoller Seitz
rogerebert.com
"El enfoque igualitario que Nolan adopta aquí no solo es defendible, sino también inspirador. En el apartado técnico, esta rara avis cinematográfica resulta extraordinariamente impresionante (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 4)" 


Brian Truitt
USA Today
"No solo es la mejor obra del notable currículum de este emblemático director, sino que también corona el nada desdeñable currículum de Matt Damon. Por el amor de Zeus, que le den ya el Óscar (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 4)" 


David Ehrlich
IndieWire
"Gracias a una interpretación que marca un antes y un después en la carrera de Matt Damon, la película más ambiciosa y descomunal de Christopher Nolan hasta la fecha es también una de las mejores de su filmografía" 


John Nugent
Empire
"Una nueva y excelente adaptación de un texto antiguo, y otra obra monumental más de uno de nuestros cineastas más audaces. No te la pierdas en la pantalla más colosal que puedas encontrar (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)" 


Robbie Collin
Telegraph
"Christopher Nolan ha convertido una de las grandes leyendas de la civilización occidental en un 'blockbuster' para la posteridad. Es la película del año. (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)" 


William Bibbiani
The Wrap
"Ver cómo se desarrolla una historia tan íntima y crítica a una escala tan titánica es una experiencia insólita, casi perversa. No se puede decir que Hollywood ya no haga películas como esta. Nadie las ha hecho nunca" 


André Didyme-Dome
Rolling Stone Colombia
"No será la mejor película de Christopher Nolan, pero sí es una de las experiencias cinematográficas más absorbentes, ambiciosas y genuinamente entretenidas que Hollywood ha producido en muchísimo tiempo." 


Rodrigo Perez
The Playlist
"El gran logro de Nolan entiende que el hogar es un lugar, una familia, un recuerdo y un juicio. Puede que Odiseo siga reconociendo Ítaca cuando llegue a sus costas. La pregunta más aterradora es si Ítaca lo reconocerá a él" 


Nick Newman
The Film Stage
"Aunque nunca te diría que dejaras de pensar, al menos te aconsejo que no te dejes llevar por el 'sturm und drang': 'The Odyssey' nunca es blasfema, solo que, de vez en cuando, resulta estimulante" 


Amy Nicholson
Los Angeles Times
"De gran envergadura y con una clara apuesta por el realismo, la relectura que el director hace de Odiseo resulta épicamente satisfactoria" 


Joe Schmidt
Collider
"Una película clásica de Nolan, realizada con la precisión y la seguridad que solo se adquieren después de haber rodado algo como 'Oppenheimer' y saber que la próxima vez lo harás aún mejor (...) Puntuación: 9 (sobre 10)" 


Javier Ocaña
Diario El País
"Nolan, poderoso creador de imágenes estranguladas por el exceso (...) nunca se conforma, siempre pretende avanzar en el lenguaje y con la tecnología. Hasta el desmayo (...) una buena película con momentos excitantes, pero no extraordinaria ni indiscutible." 


Oti Rodríguez Marchante
Diario ABC
"Un homérico Christopher Nolan le encuentra teclas ocultas a su Ulises (...) Ofrece la misma odisea que Camerini pero con todas sus cicatrices y un fino envoltorio de tristeza mayúscula por el tiempo ido entre juegos y malicias de los dioses (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)" 


Sergi Sánchez
Diario La Razón
"Se percibe un amor por la deriva fantástica a la antigua usanza, convirtiendo el tortuoso, largo y epopéyico regreso al hogar de Odiseo en un variado aquelarre de criaturas y conjuros (...) Puntuación: ★★★½ (sobre 5)" 


Quim Casas
Diario El Periódico
"Fiel al texto de Homero, Nolan lleva a su terreno la aventura fantástica y trágica de Odiseo en un espectáculo épico y poético (...) película tan homérica como bella, intensa y menos sombría de lo que podría parecer. (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)" 


Yago García
Cinemanía
"Esta película no es ni un atentado contra los pilares de Occidente (ojalá) ni una obra maestra inapelable. Sí es, en cambio (...) la obra más atrevida de Nolan, y puede que también la más sincera (...) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)" 


Ricardo Rosado
Fotogramas
"Una obra gigantesca ante la que se vuelve imposible no caer rendido. (...) Su irresistible puesta en escena, ofrece una milagrosa nueva oportunidad de disfrutar de un arquetipo puro en pantalla grande. (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)" 


Miguel Juan Payán
AccionCine
"Nolan vuelve aquí a brillar como autor en el territorio de la superproducción, y lo hace con una declaración de intenciones muy sólida, en un ejercicio de plena madurez como creador a la altura de los grandes maestros del cine." 


Raquel Hernández Luján
Hobby Consolas
"Nolan se marca un peliculón: no es la mejor adaptación de La Odisea, pero tiene claro lo que quiere contar y cómo. Ofrece una experiencia cinematográfica de primer nivel con momentos que rozan la obra maestra y virtudes indiscutibles como un diseño de sonido espectacular y unos efectos prácticos muy sólidos." 


Diego Batlle
OtrosCines.com
"El film de Nolan no conmueve ni emociona, pero entretiene y, en muchos pasajes, fascina gracias al indudable talento del director. (...) Puntuación: ★★★★ (sobre 5)" 


Diego Lerer
MicropsiaCine.com
"Es una experiencia abrumadora, invasiva, total. Nolan no es necesariamente sutil, siempre corre a una velocidad de más que la necesaria, pero tiene un control absoluto de su territorio, del universo en el que sus criaturas viven y se mueven." 


Santiago García
Leer Cine
"Los temas del libro viven a pesar de la espectacular producción. (...) ver 'La Odisea' (2026) de Christopher Nolan es como volver a casa luego de un largo viaje por las historias que han marcado nuestras vidas."