Que la disfrutes. A ver si un servidor se acerca la semana que viene y ya nos contaremos.

@manuwar Pero que haces saliendo por la noche un domingo que mañana hay que currar y vas a ir con agujetas. Tas chalao?

Que las resacas a nuestras edades duran tres días...

Pero bueno, e aquí mi consejo que me lleva acompañando desde hace décadas, un Nolotil antes de ir a la cama y mañana quizá seas persona.

Hágame caso, soy doctor.

Unas ganas terribles de ver lo nuevo de Scorsese, y comiéndome el coco como pocas veces para tratar de cuadrar algún horario que me pueda venir bien para ir al cine y al mismo tiempo conciliar con la familia. No es fácil, puto Scorsese, no es fácil. La semana que viene ni de puta coña, así que a ver si en la primera de noviembre lo consigo. Espero. Deseo. Y que siga en cines para entonces.

Ganas de verla!.


Sobre su taquilla leyendo analisis en general   hablan de fracaso como si fuese un estreno normal...y no lo veo justo.

No creo que sea el partido de Apple pues precisamente Scorsese se fue a su plataforma para poder rodar  una tan grande ( en un estudio normal es inviable )  y para ellos es alli donde ajustaran cuentas. Si que es verdad que no se si en un principio iba a ser estreno limitado ( como El Irlandes en Netflix) y Scorsese presiono pero aun en ese caso ellos ya saben que  negocio no harian ( no necesitaban un estreno asi )  y seria mas por quien es Scorsese y por el cine  estrenarla a lo grande  ( como haran con Napoleon ) pero lo dicho. Ellos podian permitirse uno limitado y nadie hablaria de fracaso. El tema esta en todo caso en  la mala imagen que deja esto si se habla de fracaso en taquilla.

Ademas el estreno es cosa de Paramount que es la distribuidora y ellos son los que tendran que echar sus cuentas ( no de esos 200 mill que son de Apple  sino de lo puesto en publi ect.. por lo que  partiendo de  44  mundiales  es mas asumible  para Paramount, imagino).

Curioso, unos medios hablan de fracaso de Scorsese pero otros se sorprenden de la taquilla inicial que ha hecho para tratarse de un producto que supuestamente ya no atrae al público y más por tratarse de un western de casi 4 horas.
Esperemos que al final alargue su vida en taquilla para el siguiente desembarco en streaming, pero vamos, a estos directores que ya no tienen que demostrar nada les tendrían que dar 300 millones para hacer su posible última película hasta que se retiren.
Vamos Apple, inyecta pasta en el Megalópolis de Coppola y déjate de Iphones que se queman la batería...

(23-10-2023, 11:10 PM)Naxeteeee escribió: Curioso, unos medios hablan de fracaso de Scorsese pero otros se sorprenden de la taquilla inicial que ha hecho para tratarse de un producto que supuestamente ya no atrae al público y más por tratarse de un western de casi 4 horas.
Esperemos que al final alargue su vida en taquilla para el siguiente desembarco en streaming, pero vamos, a estos directores que ya no tienen que demostrar nada les tendrían que dar 300 millones para hacer su posible última película hasta que se retiren.
Vamos Apple, inyecta pasta en el Megalópolis de Coppola y déjate de Iphones que se queman la batería...

  El caso es que a las propias plataformas no les interesa alargar la carrera en salas de cines de los productos que estrenan en ellas porque para ellos las salas de cine es el enemigo con el que competir y por tanto si alargan la estancia en las carteleras de sus producciones les están dando vidilla a dicho enemigo. 
  
  Eso lo explican en el video que postee sobre "¿Quién mató al cine?". Y en ella el youtuber cuenta la anecdota de que la secuela de "Knives Out" no solo se coló entre las más taquilleras a pesar de estar estrenada en menos de 700 salas gracias a un promedio por salas altísimo, sino que la propia Netflix reconoció que cuando la quitaron de las salas aún estaba en predisposición de recaudar bastante dinero y que perdieron dicho dinero por retirarla pero que la propia Netflix lo acepta como parte de "la guerra" contra la distrubución cinematográfica en salas de cine.

(24-10-2023, 01:07 PM)rafaelgg escribió: Eso lo explican en el video que postee sobre "¿Quién mató al cine?". Y en ella el youtuber cuenta la anecdota de que la secuela de "Knives Out" no solo se coló entre las más taquilleras a pesar de estar estrenada en menos de 700 salas gracias a un promedio por salas altísimo, sino que la propia Netflix reconoció que cuando la quitaron de las salas aún estaba en predisposición de recaudar bastante dinero y que perdieron dicho dinero por retirarla pero que la propia Netflix lo acepta como parte de "la guerra" contra la distrubución cinematográfica en salas de cine.

Qué cenutrios, lelos e ignorantes.
Pues yo pienso que la pantalla grande va a permanecer viva durante mucho, muchísimo tiempo. Y a lo mejor ellos no.

(24-10-2023, 01:16 PM)manuwar escribió:

(24-10-2023, 01:07 PM)rafaelgg escribió: Eso lo explican en el video que postee sobre "¿Quién mató al cine?". Y en ella el youtuber cuenta la anecdota de que la secuela de "Knives Out" no solo se coló entre las más taquilleras a pesar de estar estrenada en menos de 700 salas gracias a un promedio por salas altísimo, sino que la propia Netflix reconoció que cuando la quitaron de las salas aún estaba en predisposición de recaudar bastante dinero y que perdieron dicho dinero por retirarla pero que la propia Netflix lo acepta como parte de "la guerra" contra la distrubución cinematográfica en salas de cine.

Qué cenutrios, lelos e ignorantes.
Pues yo pienso que la pantalla grande va a permanecer viva durante mucho, muchísimo tiempo. Y a lo mejor ellos no.

   Es que como se comenta en el video, el anterior CEO de Netflix Ted Sarrandos es un tio, que a diferencia de muchos ejecutivos, ama y aprecia el cine como arte y por eso acepta hacer cosas como financiar "El irladés" de Scorsese", "Mank" de David Fincher" o "El juicio de los siete de Chicago" de Aaron Sorkin, lo que pasa es que de niño el aprendió a valorar el cine en el salón de su casa que es donde veia filmes clásicos, ya que su familia no iba al cine y por tanto tampoco iba él y por tanto no tiene interiorizado el cine como experiencia colectiva. a disfrutar en pantalla grande en una sala.

Taquilla USA:

   

Impresionante e inesperado taquillazo para 'Five Nights At Freddy's', la adaptación de la saga de videojuegos originada en 2014 y que ha producido diez entregas principales y cinco spin-offs hasta el día de hoy. Toda una franquicia transmedia que se completa con libros, cómics y culmina ahora con su primera película de acción real.
Debuta con 78 millones en Estados Unidos, el tercer mejor fin de semana de la historia para una película de terror (por detrás de las dos entregas de 'IT') y el mejor fin de semana de Halloween, superando por mucho los 34 millones de 'El Gato con Botas' en 2011.
Yo creía que esta saga estaba pasadísima de moda (oía hablar de ella al hijo de mi jefe cuando era pequeño) pero por lo visto aún mantiene una gran fanbase que le ha llevado a recaudar 130 millones en todo el mundo, multiplicando hasta la luna su presupuesto de 20 millones de dólares, y convirtiéndose en el mayor debut mundial de la productora Blumhouse, que seguramente esté ante el bombazo de su vida. Y todo estrenándose simultáneamente en la plataforma de streaming Peacock, perteneciente al grupo Universal. No tiene una base de clientes tan amplia como las grandes, pero sin duda es una muestra de que la gente sigue apostando por las salas de cine si la experiencia es propicia (y pocas experiencias son tan apropiadas para una sala de cine como el terror).

Sustacos que encima han recibido una calificación de PG-13, el cóctel perfecto para atraer a la chavalería.



Y aunque al público le ha importado muy poco, de lo que no se ha librado es del escarnio de la crítica, que se ha cebado con ella (25%/4.50 en Rotten Tomatoes y 33 en Metacritic) calificándola de festival de bostezos, aburridísima, escasa en sustos y no mucho más terrorífica que un capítulo de 'Pesadillas'. Una película torpe que encima sobrecomplica de manera absurda su trama y un fiasco como adaptación.
La que les espera. Esto va a dar para veinte secuelas xD.

Así, el reinado del mal de Taylor Swift termina, aunque a estas alturas también ha batido todos los récords en su terreno, recaudando más de 200 millones en todo el mundo, una cantidad inédita para un concierto documental.

Peor le va a Scorsese y sus 'Asesinos de la Luna', que cae un agudo 60% en su segunda semana, acumulando 40 millones en USA y 84 a nivel mundial. Unas cifras sin posibilidades de salvar su desmesurado presupuesto de 200 millones. Cómo Paramount pretende rentabilizarla en su modesto servicio de streaming es algo que ignoro, pero allí es donde la película librará su verdadera batalla. Lo bueno es que a Scorsese aún le quedan otras tres o cuatro plataformas más a las que engañar de cara en futuras películas xDD.

En el puesto nº 4 se estrena 'After Death', documental de carácter religioso sobre las experiencias cercanas a la muerte que viene auspiciado por Angel Studios, los mismos que han convertido a 'Sound of Freedom' en un fenómeno mundial que ha recaudado 234 millones para un presupuesto de 14.
Recauda 5 millones, cifra muy decente para un documental, y recibe las esperadas reacciones pochas de la crítica ante esta clase de productos (57%/6.10 en Rotten Tomatoes y 22 en Metacritic).

Y en el puesto 7 aparece 'Freelance', comedia de acción protagonizada por John Cena, que con apenas 2 millones de dólares es todo lo que puede dar de sí una película protagonizada por el ex luchador de la WWE. Los que han financiado esto han debido de pensar que merecía la pena gastarse 40 millones y las risas aún se están oyendo en las oficinas. Porque tiene que haber sido fruto de una apuesta, de fijo.
Y seguro que se han reído mucho más con las críticas (0%/2.60 en Rotten Tomatoes y 23 en Metacritic xDDD), que hablan de una comedia que no hace ni pizca de gracia, con unos efectos digitales horripilantes y un John Cena que, con todo, se merece algo mejor.

Estrenos limitados para la nueva peli de Alexander Payne 'The Holdovers' y lo último de Sofia Coppola, 'Priscilla', la historia del matrimonio Presley desde el punto de vista de su esposa. Ambas logran las mejores medias por sala de la semana y supongo que recibirán un estreno nacional en las próximas semanas.
Además, la tunecina 'Four Daughters', el documental 'Holy Frit' y 'Deep Rising', que no es un remake de la mítica película de terror con bichacos submarinos de Stephen Sommers, sino un documental sobre la extracción de metales de las profundidades marinas narrado por Jason Momoa.

Top completo:
https://www.boxofficemojo.com/weekend/20..._=bo_hm_rw

Ahora es cuando tendría que decir que la semana que viene llega 'Dune Parte 2', PERO NO. Warner no piensa estrenarla sin Zendaya visitando El Hormiguero y hay que esperarse a Marzo. Si la huelga termina para entonces.
La vida es dura.

Pues la confirmación una vez las de que necesitas que tú película este basada en una IP de popularidad claramente establecida entre el público, sobre todo entre los más jóvenes como sucede con eedte número uno basado en una franquicia videojueguil de éxito. Si tienes esta baza da igual que la película sea un ñordo y al revés: Por muy buena que sea una película si no tiene una IP popular en la que basarse como sucedw con "The creator" o la de Scorsese, pues se come los mocos.

    Al final el cine va a quedar para adaptar videojuegos, cómics, saraqnlitwesekas juveniles exitosas y para versionar series o películas previas.

Pues la confirmación una vez las de que necesitas que tú película este basada en una IP de popularidad claramente establecida entre el público, sobre todo entre los más jóvenes como sucede con eedte número uno basado en una franquicia videojueguil de éxito. Si tienes esta baza da igual que la película sea un ñordo y al revés: Por muy buena que sea una película si no tiene una IP popular en la que basarse como sucedw con "The creator" o la de Scorsese, pues se come los mocos.

    Al final el cine va a quedar para adaptar videojuegos, cómics, saraqnlitwesekas juveniles exitosas y para versionar series o películas previas.

'El chico y la garza', de Hayao Miyazaki, termina en 4.º lugar de la taquilla española el fin de semana de su estreno en tan solo 86 cines.

Prácticamente iguala la recaudación de la comedia 'Alimañas', proyectada en 296 salas, más del triple que el film de Studio Ghibli.


Top 10 Weekend Provisional
1-Trolls 3: Todos juntos
2-Los asesinos de la luna
3-Alimañas
4-El chico y la garza
5-Patrulla canina: La superpelicula
6-Sound of Freedom
7-El Exorcista: Creyente
8-Hypnotic
9-Retribution
10-Taylor Swift: The Eras Tour



TOP ESPAÑA 2023 (AÑO NATURAL):

1 Barbie

2 Super Mario Bros. La pelicula

3 Avatar: El Sentido del Agua (2022)

4 Oppenheimer

5 Fast & Furious X

6 Elemental

7 Megalodon 2: La fosa

8 Indiana Jones y el Dial del Destino

9 Sirenita, La

10 Guardianes de la Galaxia: Volumen 3

Perdonad mi ignorancia por el lenguaje usado en redes sociales pero ¿a qué cojones os referís cuando usáis el diminutivo IP?
Leo muchísimos Tweets de gente diciendo "es una IP de esto", "una IP de lo otro"...y nunca le saco el contexto.

P.D. No me seáis cabrones, ya sé lo que es una Dirección IP...

@Naxeteeee Una IP es, sencillamente, una propiedad intelectual. Intellectual property en inglés.

Rafa utiliza el término para decir que ya casi no se crean nuevas porque no tienen éxito, y los estudios solo quieren trabajar con las ya establecidas como, yo qué sé, Harry Potter.

El chico y la garza', de Hayao Miyazaki, termina en 4.º lugar de la taquilla española el fin de semana de su estreno en tan solo 86 cines, hasta tres veces menos que los grandes estrenos de la semana.

 La nueva película de Miyazaki ampliará notablemente su presencia en cines a partir del miércoles ( añado que  creo que mas de 68 cines y alguna comunidad que no tenia).

 En 3 días han acudido a verla 42.000 espectadores, recaudando 305.000 euros. Esto supone una media de 3.610 euros por sala, la mayor de toda la cartelera. Fue la única película del top 10 que tuvo menos de 100 copias distribuidas.

 En solo un fin de semana ya se acerca al total que logró 'El viento se levanta' en toda su trayectoria, cuando en 2014 llevó al cine a 61.000 espectadores. 'Ponyo', en 2009, llevó a 91.000, mientras que 'El viaje de Chihiro' en 2002 logró el récord de Miyazaki en España con 280.000 espectadores tras ganar el Oscar.

 'El chico y la garza' estaría en disposición de alcanzar los 181.000 espectadores que logró 'La princesa Mononoke' en el año 2000 si mantiene sus buenas cifras.

(Gracias a Pau Brunet por los datos).




PD:

Taquilla USA:

   

Ninguna novedad relevante en un fin de semana en el que vuelve a repetir en el nº1 'Five Nights At Freddy's', a pesar de una monumental caída del 76 por ciento, una burrada del cojón bendito y de las mayores que recuerdo. Es evidente que la chavalería apoyó la película en masa el fin de semana de Halloween, pero la dudosa calidad de la misma no ha animado a nadie a repetir (cuando fui al cine el otro día los chicos salían de la sala descojonándose y diciendo lo mala que era).
Aún así, con 217 millones mundiales para un presupuesto de 20, la película ya tiene los deberes más que hechos y le va pisando los talones a 'La Monja 2' para convertirse en la película de terror más taquillera del año.

En cambio, 'Killers Of The Flower Moon' de Scorsese se mantiene estupendamente y ya recauda 52 millones en USA y 119 en todo el mundo. Es una cifra respetable para un drama criminal de tres horas y media, pero la película ha costado muchísimo (demasiado) y va a ser imposible rentabilizarla en cines. Si a Paramount le salen las cuentas una vez que llegue a streaming, es algo que no creo que lleguemos a saber.

A pesar de que se estrenó de manera limitada la semana pasada, esta semana 'Priscilla' de Sofia Copolla recibe una expansión nacional propiamente dicha y recauda 5 millones de dólares. Es una cifra correcta para lo que no deja de ser un drama indie, aunque no tan indie con un presupuesto de 20 millones que va a tener difícil rentabilizar.
Sofia Coppola nunca ha sido una artista de masas y sus películas siempre se han movido en un rango taquillero bajo (de hacer veintipico mundiales como mucho). Lo bueno de estos AUTORESSSSSSSSSS es que siempre tienen quien les financie porque aportan prestigio y a veces oscares, aunque de momento a la hija del emperador la han ignorado en ese aspecto salvo por el guion de 'Lost In Traslation', que por cierto ha sido su único hito comercial con 118 millones recaudados.

Volviendo a 'Priscilla', parece la película de quien se ha pillado un pique chochil tras ver la 'Elvis' de Luhrman, que le debió parecer muy machirula y patriarcal. Así que ha contado la historia del matrimonio desde el punto de la madre de Lisa Marie, reflejando al Rey como un tóxico y abusador psicológico. Muy de ahora todo.
A la crítica, claro, le ha gustado (84%/7.20 en Rotten Tomatoes y 77 en Metacritic), valorándola como un biopic compasivo que refleja la soledad conyugal. Una película muy de su directora, aunque probablemente no de las mejores, y hay quien se ha aburrido ante la historia de una mujer cuya función en la vida era no hacer nada en particular. A muchos les ha gustado como refleja el lado oscuro de Elvis y la consideran el reverso de la película de Luhrman, en todos los sentidos.

Con la mejor media por sala de la semana y en tan solo 419 cines se estrena 'Radical', con la mega estrella mexicana Eugenio Derbez. No es poca cosa que una película en español logre recaudar 2.7 millones en USA, lo que indica un gran apoyo del público latino.
Muy buenas críticas (94%/7.80 en Rotten Tomatoes y 71 en Metacritic) para una película muy del gusto del público famililar, con una historia inspiradora sobre un profesor enrrollado que probará un nuevo método para despertar la curiosidad y el ingenio de sus alumnos. Lacrimógena y buenroller, muy del gusto de los fanses de este tipo de películas. Qué te juegas que le hacen un remake.

Casi cerrando el top se estrena 'What Happens Later' la película que marca el regreso de la reina de las películas favoritas de tu novia en los 90, la facking Meg Ryan, que también dirige. Lo que en 1995 hubiese sido una comedia romántica de éxito asegurado, ahora solo se las apaña para recaudar un poco más de 1 millón de euros, aunque al menos solo ha costado 3.
La crítica ya no está para estas cosas (53%/5.60 en Rotten Tomatoes y 66 en Metacritic), y la definen como entrañable o cursi depende de cómo tengan el humor. Básicamente empalagosa, no obstante alguno la ha visto como una bonita oda al amor en la edad adulta que difícilmente encontrará a su público entre la gente joven.

Y ya fuera del top aparece 'The Marsh King's Daughter', el último intento de Daisy Ridley de ganarse las habas fuera de Star Wars. No será con esta película, pues recauda poco más de 800.000 dólares en más de 1000 salas y además recibe un guarrazo crítico (36%/5.30 en Rotten Tomatoes y 45 en Metacritic). Un thriller que rehuye ser un thriller, con muy poca tensión y hasta con miedo de inquietar al espectador. Al menos, sus interpretaciones han sido consideradas sólidas y competentes (en general, no dicen nada de Ridley, que la pobre.....pues ya sabemos lo justita que es).

Estrenos limitados para el anime 'The Tunnel to Summer, the Exit of Goodbyes' ('El Túnel de los Deseos' en España), el drama sureño 'All Dirt Roads Taste of Salt', el documental sobre documentales 'Subjet' y el drama psicológico sobre inmigración 'At The Gates'.

Top completo:
https://www.boxofficemojo.com/weekend/20..._=bo_hm_rw

La semana que viene tocará saber si 'The Marvels' pincha, triunfa, o ni una cosa ni la otra, sino mitá y mitá. Hasta entonces.....¡¡¡¡pasad una grandísima semana!!!

(05-11-2023, 09:54 PM)manuwar escribió: no dicen nada de Ridley, que la pobre.....pues ya sabemos lo justita que es).

Hace 5 años un blog, supongo que de algún giliprogrw afirmaba que las mujeres eran las que atraían al cine basándose en que ese año la genre había ido a ver "The last Jedi", "La Bella y la Bestia" y "Wonder Woman" porque Daisy Ridley, Gal Gadot y Emma Watson eran grandes reclamos para el público.

Al final la de Misterio en Venecia ha sido mejor "negocio" que Muerte en el Nilo no?.

El Nilo costo 90 mill , en EEUU hizo  45 mill y a nivel mundial 137 mill. Por lo que se quedo ( publicidad a parte que se supone que se gastarian mas que en la ultima) a unos 45 mill de doblar presupuesto.


Venecia costo 60 mill ,en EEUU  lleva 42 mill y a nivel mundial 120 mill ( vale veo que en Numbers lleva 110 mill  asi que quizas sea otro error tipico de la web Boxoffice  asi que  cambio lo que puse y  me  baso en estos 110 mill  que tambien me  vale xd ).

Por lo que se quedo a  unos 10 mill  de doblar presupuesto haciendo en EEUU casi lo mismo.

En cualquier caso con 120 mill  que pone en Boxoffice ( que si, esta mal)  me salia mejor esto que puse asi que he tirado palante igual xd  pero dentro del fracaso  aun se ha mantenido mas de lo que  parecia  comparando con la anterior con la ventaja de costar menos y  haberse quedado mas cerca del minimo objetivo de por lo menos doblar.  



PD: Y The Creator  roza los 100 mill  a nivel mundial costando 80 mill...

Si, con la calculadora en la mano 'Misterio en Venecia' ha sido más rentable que 'Muerte en el Nilo, pues ha doblado o se ha quedado cerca de doblar presupuesto.
Quizás Brannagh tenga otra oportunidad y veamos más Poirot, aunque dudo que sea en cines.

En cuanto a 'The Creator'......pues le queda el consuelo de la barrera psicológica de los 100 millones. Pero le han faltado otros 100. Es un fracaso con todas las letras.